{"id":807,"date":"2011-04-29T21:26:43","date_gmt":"2011-04-29T19:26:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.poesiaerestu.com\/revista\/?p=807"},"modified":"2011-04-29T21:31:38","modified_gmt":"2011-04-29T19:31:38","slug":"alberto-gomez-vaquero-%e2%80%9chay-que-dejarse-toda-la-sangre-todo-el-sudor-en-cada-poema%e2%80%9d","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/alberto-gomez-vaquero-%e2%80%9chay-que-dejarse-toda-la-sangre-todo-el-sudor-en-cada-poema%e2%80%9d\/","title":{"rendered":"Alberto G\u00f3mez Vaquero: \u201cHay que dejarse toda la sangre, todo el sudor en cada poema\u201d"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\u201cManual sobre cosas irreparables\u201d es el primer poemario de Alberto G\u00f3mez Vaquero, que el a\u00f1o pasado se dio a conocer con la novela \u201cEntre dioses y peones\u201d (Amaniel, 2010). Se trata de un poemario que, pese a recoger la producci\u00f3n po\u00e9tica de m\u00e1s de un lustro, es bastante uniforme en su tem\u00e1tica, desarroll\u00e1ndose en torno al hilo conductor del paso del tiempo y sus consecuencias.
\nEl amor, la muerte, el tiempo, la decepci\u00f3n marcan este primer poemario escrito con un lenguaje preciso y cargado de sensibilidad.
\n– \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 este libro?
\nPues es un libro muy poco premeditado. Yo llevaba escribiendo poes\u00eda muchos a\u00f1os, pero sin intenci\u00f3n de publicar. Sin embargo, poco a poco, en parte porque comenc\u00e9 a trabajar m\u00e1s de cerca con Javier, mi editor, que es un fan\u00e1tico de la poes\u00eda, y en parte porque yo mismo vi que hab\u00eda cierto material que s\u00ed pod\u00eda ser v\u00e1lido para publicar, decid\u00ed dar un paso hacia adelante y sacarlos a la luz. Y he de decir que a d\u00eda de hoy, a\u00fan no me he arrepentido (r\u00ede)
\n– \u00bfPara ti cu\u00e1l es el hilo conductor o el n\u00facleo de todos estos poemas, porque al final del libro hablas del libro m\u00e1s callejero, del libro m\u00e1s sedentario,\u2026?
\nYo no me di cuenta de que hab\u00eda un hilo conductor hasta que comenc\u00e9 a hacer las \u00faltimas correcciones del manuscrito. Hasta entonces me hab\u00eda limitado a quitar aquellos poemas que me parec\u00eda que no estaban a la altura, a corregir muchos otros y a ver los poemas uno por uno, porque al estar escritos a lo largo de cinco o seis a\u00f1os me parec\u00eda imposible \u2013 de hecho ni me lo planteaba \u2013 que tuvieran un nexo com\u00fan. Y sin embargo, bien porque a lo largo de estos a\u00f1os ha existido ese hilo conductor o bien, y esto es lo m\u00e1s probable, porque en el momento de seleccionar los poemas para el libro yo eleg\u00ed aquellos que entroncaban con cierta tem\u00e1tica que pod\u00edamos llamar existencialista y que era la que m\u00e1s me atra\u00eda entonces, lo cierto es que ha quedado un libro m\u00e1s homog\u00e9neo de lo que en principio cabr\u00eda esperar. Y ese hilo conductor, ese nexo yo creo que es el paso del tiempo y sus consecuencias, todo lo que de irreparable, de ah\u00ed el t\u00edtulo, tiene aquello que tiene que ver con lo ya sucedido, con el pasado.
\n– \u00bfC\u00f3mo es tu labor como escritor de poes\u00eda? Porque imagino que la narrativa exige otra disciplina distinta. \u00bfCon qu\u00e9 frecuencia, durante cu\u00e1nto tiempo has estado extrayendo estos poemas? \u00bfEres perfeccionista o m\u00e1s de escribir primeras impresiones?
\nEfectivamente, la narrativa es una disciplina completamente distinta. La narrativa tiene mucho de trabajo puro y duro (documentaci\u00f3n, creaci\u00f3n de una estructura, de unos personajes,\u2026) e incluso si bien es cierto que requiere cierta predisposici\u00f3n, cierta inspiraci\u00f3n, no es menos cierto que si te sientas a escribir uno de esos d\u00edas en los que crees que va a ser incapaz de hacerlo, siempre sacas algo de provecho si eres tenaz, aunque sea un borrador, o una idea de c\u00f3mo seguir avanzando con la historia. Adem\u00e1s, con la narrativa siempre tienes un baremo de eficiencia para medir su calidad. SI la historia es buena y est\u00e1 bien contada, podr\u00e1 tratarse de una novela m\u00e1s o menos art\u00edstica, pero al menos ser\u00e1 presentable. Sin embargo, con la poes\u00eda ese criterio de eficiencia no existe. Uno est\u00e1 s\u00f3lo con sus armas. Y lo mejor que puede hacerse, creo, (y aqu\u00ed es cuando te digo que yo soy de los que prefieren revisar mil veces un poema que fiarse de primeras versiones) es dejarse toda la sangre, todo el sudor en cada poema. De manera que si dos, cinco o diez a\u00f1os despu\u00e9s, porque hemos le\u00eddo a otros autores y hemos aprendido cosas nuevas o hemos visto nuevos caminos, aquello que hicimos ya no nos satisface, tendremos, al menos, el consuelo de que cuando lo hicimos, lo hicimos lo mejor que pudimos y dej\u00e1ndonos la piel en ello.
\nLo que s\u00ed es cierto es que a la hora de sentarse a escribir por primera vez un poema (independientemente de que luego haya, como digo, una segunda parte de revisi\u00f3n que tenga tambi\u00e9n mucho de trabajo en el sentido m\u00e1s coloquial del t\u00e9rmino) s\u00ed que se requiere cierta predisposici\u00f3n (que podr\u00edamos llamar inspiraci\u00f3n, estro o como queramos) sin la cual no conviene comenzar.
\n– Precisamente ahora que hablabas de autores que hacen cambiar tu perspectiva de las cosas \u00bfCu\u00e1les son tus influencias po\u00e9ticas? \u00bfDe qu\u00e9 autores te sientes m\u00e1s cercano?
\nLos dos autores que me hicieron acercarme a la poes\u00eda fueron Lorca y Neruda. Del primero destacar\u00eda \u201cPoeta en Nueva York\u201d y \u201cDivan del Tamarit\u201d. Y del segundo \u201cResidencia en la Tierra\u201d. Aunque yo no me siento cerca del estilo de Neruda en ese libro, que por otro lado creo que es irrepetible. Despu\u00e9s, entre los autores que m\u00e1s me han llegado (y que supongo que por ello m\u00e1s me han influido) est\u00e1n Jaime Gil de Biedma, Antonio Machado, el Rafael Alberti de \u201cSobre los \u00e1ngeles\u201d (aunque tampoco me siento muy cercano a ese estilo), F\u00e9lix Grande y Francisca Aguirre, Vallejo, Luis Cernuda (en especial \u201cDonde habita el olvido\u201d), \u00c1ngel Gonz\u00e1lez, el Gamoneda de \u201cBlues castellano\u201d y Leopoldo Mar\u00eda Panero, entre los principales. Y de otros pa\u00edses, sobre todo, T.S. Eliot y Ginsberg y despu\u00e9s otros autores como Auden, Withman, Rimbaud y Valery (aunque del estilo de Valery tampoco puedo decir que me sienta muy cercano, lo que no quita que su \u201cCementerio marino\u201d sea una maravilla)
\n– Una de las cosas que m\u00e1s me han llamado la atenci\u00f3n de este libro es el tratamiento que haces de los espacios. El paisaje rural aparece como un lugar donde nada cambia, como un hogar, mientras que la ciudad aparece m\u00e1s como una jungla, como un lugar hostil. \u00bfHa sido algo deliberado?
\nEn absoluto. Es otra de esas cosas de las que me di cuenta cuando ya el libro estaba casi cerrado. Ocurre que yo soy de un pueblo muy peque\u00f1o y aunque lleve casi diez a\u00f1os en Madrid para m\u00ed el hogar, las ra\u00edces, siempre estar\u00e1n en mi pueblo. Y aunque estoy muy c\u00f3modo en Madrid, cuando uno viene de un lugar peque\u00f1o, la ciudad siempre le parece un territorio comanche, uno de esos lugares en los que el peligro puede aparecer tras cualquier esquina. Adem\u00e1s, a nivel m\u00e1s social, en un pueblo todos somos un poco familia, mientras que en la ciudad todos vivimos en el anonimato m\u00e1s absoluto y eso, que es muy bueno en ciertas circunstancias, produce tambi\u00e9n una gran sensaci\u00f3n de abandono en otros momentos. Y creo que esa sensaci\u00f3n es la que se ha dejado entrever en los poemas.
\n– Estos poemas, has dicho, son un poco una selecci\u00f3n de lo que has podido escribir en muchos a\u00f1os, pero c\u00f3mo te planteas ahora la escritura de poes\u00eda. Este es un libro muy verdadero, con un grado de intimidad bastante profundo, pero a partir de ahora \u00bfHacia d\u00f3nde vas a ir?
\nEs dif\u00edcil de decir. Yo no suelo escribir al menos que sienta la necesidad de escribir, bien porque tengo algo que \u201cvomitar\u201d sobre el papel, bien porque hay alguna obsesi\u00f3n rond\u00e1ndome y creo que poni\u00e9ndola negro sobre blanco voy a ser capaz de darle forma e incluso de sac\u00e1rmela de encima. Pero, por supuesto, no todo lo que escribes vale. De hecho, el noventa por ciento de lo que escribes no vale. O al menos, es as\u00ed en mi caso.
\nTe puedo decir que lo que tengo escrito hasta ahora es una poes\u00eda m\u00e1s volcada hacia fuera, hacia el mundo y hacia la sociedad, no tan \u00edntima. Por otro lado, tengo pendiente desde hace mucho (pero soy incapaz de dar con el tono adecuado y he tenido que empezar ya muchas veces) escribir un peque\u00f1o poemario sobre ciertas ideas acerca de la naturaleza del hombre (un poco en la l\u00ednea de lo que fue mi primera novela, pero navegando por otras aguas), aunque, como digo, a\u00fan no he dado con el tono y las palabras adecuadas. En todo caso, tengo la sensaci\u00f3n de que salga lo que salga, ser\u00e1 m\u00e1s conceptual a\u00fan que este libro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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