{"id":537,"date":"2010-04-29T17:30:25","date_gmt":"2010-04-29T15:30:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.poesiaerestu.com\/revista\/?p=537"},"modified":"2010-04-29T17:30:25","modified_gmt":"2010-04-29T15:30:25","slug":"francisco-brines-gano-el-poeta-del-atardecer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/francisco-brines-gano-el-poeta-del-atardecer\/","title":{"rendered":"Francisco Brines: Gan\u00f3 el poeta del atardecer"},"content":{"rendered":"

Fuente: P\u00fablico.es<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a>El jurado del Premio Reina Sof\u00eda de poes\u00eda galardon\u00f3 ayer a Francisco Brines (Oliva, 1932) por ser “un gran poeta metaf\u00edsico”, cuya obra “ense\u00f1a a vivir” y que est\u00e1 marcada por “el paso del tiempo”. La obra del autor valenciano est\u00e1 fundamentada en la sensaci\u00f3n de la vida como p\u00e9rdida y por eso afirma que su poes\u00eda es de tono crepuscular. El galard\u00f3n, dotado con 42.100 euros, reconoce la aportaci\u00f3n literaria relevante al patrimonio cultural com\u00fan de Iberoam\u00e9rica y Espa\u00f1a realizada por un autor vivo.<\/p>\n

A pesar de una final re\u00f1ida entre candidatos como Carlos Edmundo de Ory, Julia Uceda y Mar\u00eda Victoria Atencia, la metaf\u00edsica de Brines se impuso sobre el resto. Fundada hasta la saciedad en el existencialismo de Jean-Paul Sartre, la muerte siempre acecha al fondo de la poes\u00eda del Acad\u00e9mico de la Lengua (que ocupa el sill\u00f3n X). Brines excluye todo lo que no sea de inter\u00e9s general humano y tambi\u00e9n lo que impida desarrollar la personalidad del autor, de ah\u00ed sus temas: el amor, la infancia, la vejez, la muerte y el tiempo. Y ni rastro de denuncia social. Tras el fallo del premio, reaccion\u00f3 el autor: “La poes\u00eda me ha ense\u00f1ado a gozar de la vida y tambi\u00e9n a gozar con fuerza del dolor y de la tristeza”.<\/p>\n

\n<\/div>\n

Porque lo que importa para autores como Brines y Jaime Gil de Biedma, en la generaci\u00f3n de los a\u00f1os cincuenta, no es tanto la propaganda como la experiencia: ya no es indispensable ser entendido por todos, como ser comprendido por la mayor\u00eda. Cuando la poes\u00eda dej\u00f3 de ser un instrumento para la lucha y los poetas entendieron que no pod\u00edan dirigirse a la clase obrera con aquellas gallard\u00edas expresivas porque no se les entend\u00eda, la l\u00edrica se volvi\u00f3 campo para la experiencia.<\/p>\n

El grupo que se solidariza con los problemas del g\u00e9nero humano desde la voz del autor mismo, pero con estilos muy distantes, estar\u00eda configurado por Gil de Biedma, \u00c1ngel Gonz\u00e1lez, Jos\u00e9 Agust\u00edn Goytisolo, Carlos Sahag\u00fan, Claudio Rodr\u00edguez, Jos\u00e9 \u00c1ngel Valente, Jos\u00e9 Manuel Caballero Bonald, Mar\u00eda Victoria Atencia, Antonio Gamoneda y Francisco Brines. Pero es importante destacar que escritores como \u00c1ngel Gonz\u00e1lez mantuvieron la resonancia social hasta el final, mientras que otros como Claudio Rodr\u00edguez o el propio Brines ni siquiera la tuvieron entre sus intereses.<\/p>\n

Francisco Brines se dedic\u00f3 desde su primer libro, el m\u00edtico Las brasas <\/em>(1960), con el que alcanz\u00f3 el Premio Adonais, a recorrer la topograf\u00eda \u00edntima de la soledad, lugar al que se ha dedicado en cuerpo y alma desde entonces, como un gran c\u00edrculo sin escapatoria. Como el resto del grupo, Brines anda descalzo por la poes\u00eda con un tono coloquial, ir\u00f3nico, sin la ret\u00f3rica de la poes\u00eda social. Pero lo que le hace especial es su devoci\u00f3n por la confidencia autobiogr\u00e1fica y el acento eleg\u00edaco e intimista.<\/p>\n

El escritor Jaime Siles, miembro del jurado, destac\u00f3 a la salida de la deliberaci\u00f3n que en la poes\u00eda de Brines “no hay excesos verbales, sino contenci\u00f3n”. “Nos ense\u00f1a a vivir, porque es una reflexi\u00f3n continua sobre la vida”, valor\u00f3. Y Luis Antonio de Villena, tambi\u00e9n miembro del jurado, hizo hincapi\u00e9 en “la gran sensualidad y sensoriedad” que emana de los versos del galardonado. “El lado pagano de su escritura es muy importante”, asegur\u00f3 ayer.<\/p>\n

Brines cultiv\u00f3 la cara de la meditaci\u00f3n por escrito, aquella que le indicara d\u00f3nde queda la lucha eterna entre la vida y la muerte, las luces y las sombras. Un movimiento que le llev\u00f3 irremediablemente a la melancol\u00eda y al sentimiento de desamparo, frente a un mundo que le ha arrebatado la blanca luz infantil de su mirada: “Que me devuelva el mundo mi mirada,\/y yo devolver\u00e9 su luz al mundo”.<\/p>\n

El oto\u00f1o de las rosas<\/em> (1986) es se\u00f1alada como su mejor obra, elegante y clasicista, con la que fue se\u00f1alado como Premio Nacional de Poes\u00eda. Antes hab\u00eda aparecido Materia narrativa inexacta<\/em> (1965) y Palabras a la oscuridad<\/em> (1966), Premio de la Cr\u00edtica. “Brines es el poeta metaf\u00edsico por excelencia”, dijo Francisco Nieva en su discurso de contestaci\u00f3n al ingreso en la RAE de Brines, en 2006. “Es lo que le distingue del resto”, a\u00f1adi\u00f3. En ella no hay esperanza salvadora divina.<\/p>\n

La poes\u00eda de Francisco Brines huye de todo brillo, pero tambi\u00e9n de toda chabacaner\u00eda. Es un poeta de la experiencia, del que han desaparecido las rimas y los ritmos tradicionales, que retienen y se hacen con la atenci\u00f3n lectora. El poeta galardonado tiende al tono hablado, lo prefiere, utiliza el l\u00e9xico de todos los d\u00edas, eliminando la ordinariez: “Se me ha quemado el pecho, como un horno\/por el dolor de tus palabras\/y tambi\u00e9n de las m\u00edas”, como escribe en el poema Conversaci\u00f3n con un amigo<\/em>. El tono de lo personal no anula en ning\u00fan momento lo social, es m\u00e1s, el poema se hace cuento sin olvidar la l\u00edrica, tal y como ocurr\u00eda en sus dos referencias esenciales: Cavafis y Luis Cernuda.<\/p>\n

“A Cernuda siempre le import\u00f3 desvelar en el poema la verdad del hombre que \u00e9l era, conocerse a s\u00ed mismo en \u00e9l. Y por ser su verdad, podr\u00eda ser la de los otros. No al contrario. De ah\u00ed que nunca pretenda adular al lector y as\u00ed ganarlo para s\u00ed mismo; queda con ello subrayada su independencia, su vivida verdad. Y como ese logro lo desear\u00eda perseguir todo hombre, la presencia visible de esa cualidad es asentida por el lector. De ah\u00ed que se comunique tan certeramente”, recordaba Brines en su discurso de ingreso a la RAE, en un claro desvelo de sus intenciones po\u00e9ticas.<\/p>\n

Junto a Cernuda est\u00e1 Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez, al que el poeta valenciano siempre le gusta destacar como uno de los mayores poetas encargado de renovar el horizonte po\u00e9tico espa\u00f1ol en aquellos a\u00f1os. “Su segunda Antolog\u00eda po\u00e9tica<\/em> se convirti\u00f3 en mi personal Biblia”, dijo Brines. Del Nobel de Literatura de 1956 aprendi\u00f3 a gozar y valorar su intimidad. Desde entonces, escribe una poes\u00eda que atiende al otro desde s\u00ed mismo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Fuente: P\u00fablico.es El jurado del Premio Reina Sof\u00eda de poes\u00eda galardon\u00f3 ayer a Francisco Brines (Oliva, 1932) por ser “un gran poeta metaf\u00edsico”, cuya obra “ense\u00f1a a vivir” y que est\u00e1 marcada por “el paso del tiempo”. 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