![\"\"](\"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/wp-content\/uploads\/2010\/03\/scott25.jpg\" "\\"scott25\\"")
<\/a>Scott Hightower (Texas, 1952) es autor de tres libros de poemas (Tin Can Tourist, <\/em>2001, Natural Trouble, <\/em>2003, y Part of the Bargain, <\/em>2005) por los que ha recibido un\u00e1nime reconocimiento en la escena literaria norteamericana. Sus creaciones poseen el estilo ecl\u00e9ctico de la l\u00edrica urbana, y alcanzan un equilibrio parad\u00f3jico y en su punto de contenci\u00f3n entre el presente y el pasado, la felicidad y el dolor, la an\u00e9cdota individual y la verdad trascendente y universal.\n\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Recientemente, Scott visit\u00f3 a algunos colaboradores de El coloquio de los perros <\/em>en Cartagena; hombre corpulento, con barba, pasando ya de los cincuenta, de penetrantes ojos de un azul gris\u00e1ceo y sonrisa traviesa (s\u00ed, alberga su porte a\u00fan un no s\u00e9 qu\u00e9 saludablemente infantil), afable en la voz y el gesto, presto y sin reticencias a compartir amistad y conversaci\u00f3n ante un vaso de vino o un plato de la gastronom\u00eda local. Con \u00e9l charlamos largo y tendido mientras pase\u00e1bamos por la ciudad, y recibimos con agrado sus reflexiones, sabias y exentas de pretensi\u00f3n alguna, acerca de la poes\u00eda, la vida y otros muchos asuntos.<\/p>\n
\u2014EL COLOQUIO DE LOS PERROS: Scott, me gustar\u00eda preguntarte, en primer lugar, por los or\u00edgenes y el contexto de recepci\u00f3n de tu poes\u00eda en la tradici\u00f3n norteamericana. Has reconocido que, en cierto modo, perteneces a la escuela de W. H. Auden, ya que tus profesores en la universidad hab\u00edan sido, a su vez, alumnos suyos. \u00bfTe sientes, pues, \u2018inmerso\u2019 en una tradici\u00f3n concreta y, si es as\u00ed, en qu\u00e9 aspectos en particular?<\/strong><\/span><\/p>\n \u2014SCOTT HIGHTOWER: Hist\u00f3ricamente, venimos de los poetas ingleses: Shakespeare, Blake, Keats, Shelley, Browning, Wordsworth… Auden. Ante nosotros, los escritores norteamericanos, Auden subray\u00f3 la devoci\u00f3n por nuestras ra\u00edces europeas al tiempo que nos instaba a escribir sobre las partes maravillosas y homicidas de nuestro mundo actual. Desde el noreste de los EEUU, provengo de Elizabeth Bishop por v\u00eda de Richard Howard y Alfred Corn. De la tradici\u00f3n del oeste americano, provengo de Richard Hugo por v\u00eda de William Matthews.<\/span><\/p>\n \u2014ECP: \u00bfQu\u00e9 autores, aparte de Auden (norteamericanos o extranjeros, contempor\u00e1neos o del pasado), son los m\u00e1s admirados por ti?<\/strong><\/span><\/p>\n \u2014SH: Marie Ponsot me ayud\u00f3 a perseverar en una direcci\u00f3n. Adem\u00e1s, me mostr\u00f3 a Blake y me instruy\u00f3 sobre Trilogy <\/em>y los primeros poemas de Hilda Doolittle. Joseph Maloff, profesor m\u00edo en los primeros a\u00f1os de carrera en la universidad de Texas, me ense\u00f1\u00f3 mucho sobre m\u00e9trica. M\u00e1s tarde, J. D. McClatchy fue mi profesor de m\u00e9trica en la universidad de Columbia. Tambi\u00e9n bebo de los antiguos: Cal\u00edmaco, Te\u00f3crito, Apolonio de Rodas, Virgilio, Mallarm\u00e9….<\/span><\/p>\n \u2014ECP: Aparecen varios temas recurrentes en tu poes\u00eda: la infancia en un rancho de Texas (esto es, los recuerdos de familia y paisaje, el conflicto de crecer), la cultura popular de la vida urbana (llevas treinta a\u00f1os viviendo en Nueva York), el mundo medieval a trav\u00e9s de sus manifestaciones art\u00edsticas, la guerra civil espa\u00f1ola y el exilio posterior, con los que te relacionan tus circunstancias personales… \u00bfC\u00f3mo se convierten estos y otros temas en poemas?<\/strong><\/span><\/p>\n \u2014SH: El est\u00edmulo que desencadena estos poemas, en gran parte basados en la historia, ha de ir encontrando un camino dentro de m\u00ed, de modo que mi propia voz habite el espacio sagrado que ya ocupa el poema. No es una cuesti\u00f3n de originalidad. Es una cuesti\u00f3n de habitaci\u00f3n y autenticidad. <\/span><\/p>\n \u2014ECP: Durante las \u00faltimas d\u00e9cadas, ha habido en Espa\u00f1a una corriente po\u00e9tica predominante y sobreexplotada, llamada \u201cpoes\u00eda de la experiencia\u201d, en parte comparable a los \u201cpoetas confesionales\u201d angloamericanos. En cierto modo, tu obra se asemeja a este tipo de poes\u00eda, aunque personalmente advierto en ella una cualidad de sutileza, iron\u00eda y elusi\u00f3n que ahuyenta, felizmente, la tentaci\u00f3n de las etiquetas f\u00e1ciles. \u00bfC\u00f3mo lo ves t\u00fa?<\/strong><\/span><\/p>\n \u2014SH: Creo que la gente est\u00e1 siempre buscando la manera de expresar c\u00f3mo un poema sale de la cabeza de un poeta y se plasma en el papel. Para m\u00ed, la poes\u00eda es una tradici\u00f3n y un oficio de dos cabezas… En parte escrito, y en parte hablado.<\/span><\/p>\n \u2014ECP: Todos los poetas han de establecer una relaci\u00f3n, no siempre bien avenida, y casi nunca permanente, entre el lenguaje y la vida. \u00bfC\u00f3mo es la tuya en este momento?<\/strong><\/span><\/p>\n \u2014SH: Como ya he dicho, en mi caso, en este momento, gran parte de mi trabajo tiene que ver con que lo p\u00fablico y lo universal encuentre su acomodo en mi voz personal. Creo que el viejo adagio \u201cmuestra, no digas\u201d, nos ha llevado a una po\u00e9tica an\u00e9mica. El acto de decir tambi\u00e9n puede ser estremecedor y hermoso a veces. Del mismo modo, algunos parecen interesados solamente en la improvisaci\u00f3n y la materialidad del lenguaje, a costa del significado elaborado y la comunicaci\u00f3n. Personalmente, a m\u00ed me enamora una frase bien forjada. Y me gusta la m\u00fasica y el significado l\u00facido cuando aparecen juntos.<\/span><\/p>\n \u2014ECP: Participas activamente en la escena po\u00e9tica neoyorquina, promoviendo relaciones entre autores j\u00f3venes, impartiendo cursos de escritura creativa y colaborando en numerosos actos. \u00bfQu\u00e9 tendencias destacables adviertes a tu alrededor?<\/strong><\/span><\/p>\n \u2014SH: Escribo gran cantidad de rese\u00f1as. La traducci\u00f3n es un fen\u00f3meno nuevo. He empezado a escribir art\u00edculos personales. En EEUU existe ahora mismo una gran agitaci\u00f3n po\u00e9tica. Me interesa la obra de Catherine Bowman, Cathy Fagan, Rigoberto Gonz\u00e1lez, Patricia Spears Jones, Deborah Bogen, William Wenthe, Vievee Francis, Amy Lemmon, Idra Novey, entre otros.<\/span><\/p>\n \u2014ECP: Tu \u00faltimo libro publicado hasta la fecha, Part of the Bargain <\/em>(que podr\u00edamos traducir como Parte del trato <\/em>o Parte del pacto<\/em>), y que obtuvo el premio Hayden Carruth en 2004, posee un t\u00edtulo f\u00e1ustico que revela una postura vital. \u00bfPodr\u00edas explic\u00e1rnoslo?<\/strong><\/span><\/p>\n \u2014SH: La cita que introduce el libro est\u00e1 tomada de Goethe: \u00abMira c\u00f3mo al fulgor del crep\u00fasculo \/ titilan las aldeas en la fronda\u00bb. Para m\u00ed es una resonancia similar, aunque m\u00e1s atenuada, a la de las palabras de Jes\u00fas, \u00abno vine a traer paz, sino como una espada\u00bb. Trata sobre una tensi\u00f3n y una integridad que solo puede resolverse en un acto de equilibrio. S\u00ed, \u201cvital\u201d. Esa es una palabra bien escogida.<\/span><\/p>\n \u2014ECP: Est\u00e1s trabajando en un libro nuevo, Self-Evident. <\/em>\u00bfSe dirigen tus poemas nuevos por caminos sin descubrir, o transitan por tus paisajes habituales?<\/strong><\/span><\/p>\n \u2014SH: Self-Evident <\/em>est\u00e1 m\u00e1s cerca de Francia y el concepto de la libertad de la Ilustraci\u00f3n, que del Texas rural y el mundo medieval. As\u00ed, hay una breve incursi\u00f3n en la guerra civil espa\u00f1ola. Todos los libros, en realidad, tratan sobre la escritura; el intento de que la expresi\u00f3n est\u00e9tica humana se corresponda con la expresi\u00f3n del mundo… Sus distintos modos de inocencia y brutalidad… Ser\u00eda algo as\u00ed como volver a Blake.<\/span><\/p>\n