{"id":262,"date":"2009-06-29T12:28:55","date_gmt":"2009-06-29T10:28:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.poesiaerestu.com\/revista\/?p=262"},"modified":"2009-08-12T13:53:51","modified_gmt":"2009-08-12T11:53:51","slug":"diego-avila-la-poesia-y-la-narrativa-son-dos-herramientas-de-una-misma-forma-artistica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/diego-avila-la-poesia-y-la-narrativa-son-dos-herramientas-de-una-misma-forma-artistica\/","title":{"rendered":"Diego \u00c1vila: La poes\u00eda y la narrativa son dos herramientas de una misma forma art\u00edstica."},"content":{"rendered":"

\"foto_poemario\"<\/span><\/p>\n

El escritor Diego \u00c1vila es autor de No profanar el sue\u00f1o de los versos,<\/em> su primera obra de poes\u00eda con la Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa. Tambi\u00e9n ha publicado los libros VIVIR PARA MATAR. NUEVE BIOGRAF\u00cdAS DE ASESINOS EN SERIE<\/em> (VOSA Ediciones, 2001) y MUJERES ASESINAS<\/em> (Libro Hobby Club, 2005). El primero de ellos se tradujo al serbio en 2008 con el t\u00edtulo de ZIVETI ZA UBISTVO<\/em>. Su primera novela, POR NO VERTE<\/em>, saldr\u00e1 publicada en 2009.<\/p>\n

P.- No profanar el sue\u00f1o de los versos<\/em> \u00bfQue has querido decir con este t\u00edtulo, la poes\u00eda est\u00e1 quiz\u00e1s durmiendo esperando un despertar universal?<\/p>\n

R.- La elecci\u00f3n del t\u00edtulo no responde a una disgregaci\u00f3n tan profunda. De hecho, es un homenaje a una pel\u00edcula espa\u00f1ola, “No profanar el sue\u00f1o de los muertos” (1974), de Jordi Grau, todo un cl\u00e1sico del cine B y que le iba como anillo al dedo al concepto de poes\u00eda zombie.<\/p>\n

P.- De Vivir para matar<\/em> a No profanar el sue\u00f1o de los versos<\/em>, o lo que es lo mismo, pasar de escribir la biograf\u00eda de nueve asesinos en serie a escribir poes\u00eda. Eso demuestra que eres un escritor polifac\u00e9tico. \u00bfTe consideras as\u00ed?<\/p>\n

R.- Bueno, como en casi todo escritor m\u00e1s o menos novel, el orden de los t\u00edtulos aparecidos no se corresponde con el orden diacr\u00f3nico de escritura. Mis dos primeros libros fueron encargos, y yo ya escrib\u00eda poes\u00eda en mi adolescencia (cuyos cuadernos afortunadamente quem\u00e9 un d\u00eda). Luego comenc\u00e9 con relatos cortos que a\u00fan permanecen in\u00e9ditos, y entre eso y la novela que ver\u00e1 la luz el a\u00f1o pr\u00f3ximo confeccion\u00e9 las biograf\u00edas de los monstruos que ocupan mis dos primeros t\u00edtulos publicados. Pero ci\u00f1\u00e9ndome a la pregunta, cuando me siento ante la hoja en blanco pocas veces s\u00e9 qu\u00e9 va a salir: un poema, un relato, una idea a desarrollar… Bien es cierto que la poes\u00eda te da m\u00e1s libertad a la hora de expresar mucho en poco espacio, y hay pensamientos, sentimientos m\u00e1s o menos vagos e incluso inconexos que se adaptan mejor a ella. El relato o la novela exigen m\u00e1s concreci\u00f3n. No s\u00e9 si eso me convierte en polifac\u00e9tico o simplemente en alguien que necesita volcar -o reutilizar, seg\u00fan el caso- las sensaciones con las que vive.<\/p>\n

P.- En tu libro encontramos poemas que hacen referencia a los payasos de la tele, a Fof\u00f3, a los Juegos Reunidos Geyper, a los Clicks de Famobil\u2026 muchas referencias a la infancia de una generaci\u00f3n. \u00bfEst\u00e1 quiz\u00e1s marcada esta generaci\u00f3n por su infancia y sale \u00a0ahora a la luz a trav\u00e9s de las diferentes formas art\u00edsticas?<\/p>\n

R.- Esta pregunta necesita responderse en una doble vertiente. Por un lado, yo nac\u00ed en el 69. Cuando a Franco lo devoraron sus heces en forma de melena yo ten\u00eda 6 a\u00f1itos. Luego vino la mentira de la transici\u00f3n, que seguimos pagando en forma de muertos an\u00f3nimos enterrados en zanjas y cuyos familiares no tienen derecho a reclamarlos como parte de su historia. A todos los que salimos del cascar\u00f3n en el tardofranquismo nos han robado nuestra ni\u00f1ez en un ejercicio de amnesia colectiva y han abusado de aquellos s\u00edmbolos. A Parch\u00eds<\/em> les pagaban con bicicletas BH, mientras hicieron ricos a los de la discogr\u00e1fica; Ana Anguita, del d\u00fao Enrique y Ana<\/em>, decidi\u00f3 un d\u00eda retirarse y permanecer an\u00f3nima el resto de su vida. Hasta los de Verano Azul<\/em> no saben a d\u00eda de hoy cu\u00e1nto dinero les sisaron por aquello de ser ni\u00f1os artistas. Y luego tenemos la otra parte, la posmoderna: todo aquello que nos robaron podemos condensarlo en los juguetes con los que jug\u00e1bamos, las series televisivas -somos la primera generaci\u00f3n criada delante de un televisor en Espa\u00f1a, no olvidemos este hecho- han devenido tot\u00e9micas y los mismos que nos robaron nuestra ni\u00f1ez ahora nos la venden en diversos formatos, principalmente el audiovisual, porque ahora tenemos pasta y la cabra siempre tirar\u00e1 al monte. Porque coleccionar ahora es cool, y as\u00ed matamos dos p\u00e1jaros de un tiro. Es normal que de esta diatriba salgan manifestaciones art\u00edsticas que se posicionen a un lado o a otro. Yo estoy al otro.<\/p>\n

P.- No profanar el sue\u00f1o de los versos<\/em> est\u00e1 plagado de manifestaciones art\u00edsticas con poemas muy diferentes en su tem\u00e1tica y que invitan al lector a una reflexi\u00f3n. \u00bfEra esa tu intenci\u00f3n o simplemente ten\u00edas la necesidad de expresar\u00a0 arte?<\/p>\n

R.- B\u00e1sicamente hay cuatro o cinco l\u00edneas maestras que vertebran el poemario: metapoes\u00eda, ni\u00f1ez, Dios, relaciones personales, sexo… Lo que no quer\u00eda hacer era estructurar el libro por cap\u00edtulos. Porque yo no lo escrib\u00ed por cap\u00edtulos. M\u00e1s bien invit\u00e9 al futuro lector a un viaje por los diferentes estados de \u00e1nimo en los que me embut\u00ed al escribir los distintos poemas: mi relaci\u00f3n sadomaso con la poes\u00eda, aqu\u00e9llos que me abrieron el camino, la invenci\u00f3n de Dios… Me pareci\u00f3 m\u00e1s honesto, m\u00e1s personal. \u00c9se fue el motivo de que los poemas aparezcan en ese (des)orden y no en otro.<\/p>\n

P.- Hay un par de poemas que hacen referencia a Panero. \u00bfC\u00f3mo ha influido Panero en tu poes\u00eda?<\/p>\n

R.- Es un lujo tener a un poeta como Panero vivo. No ya por lo que tiene de maldito, ni lo que tiene de presunto enfermo mental -yo lo veo muy l\u00facido, la verdad-. Es por las cargas de profundidad que atesoran sus poemas, cargados de versos rotos, de citas, de latinajos. A menudo son un laberinto que tienes que sortear para llegar a la poes\u00eda desnuda, \u00e9sa que s\u00f3lo cabe en un verso de Panero. De todas formas, las dos apariciones de Panero en el poemario tienen procedencias distintas: una, el homenaje, fue anecd\u00f3tica, yo iba a firmar a la feria del libro madrile\u00f1a y lo anunciaron por megafon\u00eda, fui hacia la caseta indicada y pas\u00f3 lo que se lee en el poema; la otra, el plagio, surgi\u00f3 de coger cinco o seis versos al vuelo de distintas obras suyas y con ellos perpetrar un poema ap\u00f3crifo, hacer casi un poema Frankenstein.<\/p>\n

P.- \u00bfEs la poes\u00eda una forma art\u00edstica diferente de la literatura o no podemos decir que el poeta no es escritor?<\/p>\n

R.- La poes\u00eda y la narrativa son dos herramientas de una misma forma art\u00edstica. Anta\u00f1o la poes\u00eda, como la m\u00fasica, estaba encorsetada en m\u00e9tricas y rimas que lastraban las m\u00e1s de las veces el pensamiento transgresor que debe habitar en cada poema. Tambi\u00e9n la novela ha ido sufriendo con el tiempo un desgaste de todo lo artificioso hasta ir quedando en el pellejo descarnado, en el hueso desnudo. Ahora para escribir s\u00f3lo necesitas cre\u00e9rtelo, y batirte con los cientos de molinos de viento que en forma de gigantes\u00a0 van a intentar merendarse tu alma en el proceso. Pero hoy d\u00eda el poeta y el escritor s\u00f3lo difieren en la sensibilidad que retratan -la narrativa – o que subliman -la poes\u00eda-. Por ponerte dos ejemplos casi antag\u00f3nicos, Antonio Gala y Aldo Nove escriben prosa y poes\u00eda indistintamente.<\/p>\n

P.- Muchos escritores de poes\u00eda se inspiran en los libros que leen para escribir. \u00bfCu\u00e1les son los autores que m\u00e1s han influido en tu poes\u00eda?<\/p>\n

R.- Aparte de todos los cl\u00e1sicos espa\u00f1oles y extranjeros, cuya enumeraci\u00f3n casi podr\u00eda hacer el lector de esta entrevista (y no ir\u00eda muy descaminado), te citar\u00e9 a dos a los que me permito el lujo de reivindicar: Billy Childish, que hizo que me sentara a escribir poes\u00eda tras a\u00f1os de olvido, y Claudio Bertoni, que me ense\u00f1\u00f3 los tesoros que encierran los pensamientos furtivos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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