{"id":11347,"date":"2026-10-27T10:39:47","date_gmt":"2026-10-27T09:39:47","guid":{"rendered":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/?p=11347"},"modified":"2026-10-27T10:39:47","modified_gmt":"2026-10-27T09:39:47","slug":"entrevista-a-jose-escolano-gil-afectos-en-tierra-herida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/entrevista-a-jose-escolano-gil-afectos-en-tierra-herida\/","title":{"rendered":"Entrevista a Jos\u00e9 Escolano Gil: \u00abAfectos en tierra herida\u00bb"},"content":{"rendered":"

Jos\u00e9 Escolano Gil es autor de Afectos en tierra herida<\/strong>, poemario publicado por Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa. En esta entrevista habla del doble sentido del t\u00edtulo, de la ordenaci\u00f3n del libro en cuatro partes, del mar como s\u00edmbolo, de la denuncia ecol\u00f3gica y social y de las formas con regla que ensaya junto al verso libre.<\/em><\/p>\n

En \u00abTodav\u00eda respira\u00bb escribe: \u00abEl verde todav\u00eda respira,\u00bb. Ese adverbio sostiene la tesis de la secci\u00f3n ecol\u00f3gica. \u00bfCu\u00e1ndo supo que el libro iba a llamarse Afectos en tierra herida y qu\u00e9 quer\u00eda decir con ese t\u00edtulo?<\/strong><\/p>\n

Supe que iba a llamarse de ese modo cuando tuve colocados todos los poemas en sus secciones correspondientes y la obra ya estaba acabada. Entonces establec\u00ed una relaci\u00f3n entre los cuatro pilares que sostienen mi obra: Amor, desamor, ecolog\u00eda (aqu\u00ed ecopoes\u00eda) y relaci\u00f3n social. Pens\u00e9 que el amor produc\u00eda un afecto positivo en el sujeto enamorado (AFECTIVIDAD), pero que tambi\u00e9n afectaba de manera negativa cuando deven\u00eda desamor (AFECTACI\u00d3N). Este es el doble sentido de la primera palabra, AFECTOS, que conforma el t\u00edtulo. Tambi\u00e9n esta relaci\u00f3n enlazaba con la idea de una Naturaleza, por una parte, tratada con mucho amor y afecto por los defensores del medio ambiente (y tambi\u00e9n por mi yo po\u00e9tico) y por otra parte, afectada por los incendios, la deforestaci\u00f3n, el descuido y la irreparable conducta humana de agresi\u00f3n. Afectos que se dan en una tierra maltratada, dejando sobre ella una HERIDA constante. Tambi\u00e9n me vino a la mente la idea de lo herida que est\u00e1 una persona cuando el amor lo traiciona y deviene desamor, cuando el amor vive y yace en una relaci\u00f3n herida, es decir, en una tierra herida.<\/p>\n

El libro se organiza en cuatro partes: \u00abAmor\u00bb, \u00abDesamor\u00bb, \u00abEcopoes\u00eda\u00bb y \u00abDesarmon\u00edas vivenciales\u00bb. \u00bfPens\u00f3 esa ordenaci\u00f3n antes de escribir los poemas o apareci\u00f3 al reunirlos?<\/strong><\/p>\n

Pens\u00e9 en esas cuatro ideas al principio mientras iba creando los poemas, pero el resultado final era un poemario ordenado por orden alfab\u00e9tico, donde se intercalaban los poemas sin una l\u00f3gica visible. Fue entonces, cuando se me sugiri\u00f3 estructurar el poemario con un sentido v\u00e1lido si reagrupaba los poemas en cuatro secciones, seg\u00fan la tem\u00e1tica de cada uno de ellos. Una vez elegidos los poemas decisivos, inclu\u00ed cada uno de ellos en cada una de las cuatro secciones correspondientes.<\/p>\n

En \u00abDuele el amor\u00bb aparece la imagen \u00abComo mar sin agua,\u00bb. El mar es una presencia constante en la primera parte, con una secci\u00f3n propia. \u00bfQu\u00e9 representa el mar en su poes\u00eda?<\/strong><\/p>\n

El mar tiene una representaci\u00f3n plural en mi poes\u00eda. Es un s\u00edmbolo personal perfilado con distintas met\u00e1foras que representa a veces la belleza, en ocasiones, la mujer amada, pero tambi\u00e9n representa la paz, la libertad, la armon\u00eda, pero sobre todo el AMOR que se origina en la relaci\u00f3n amorosa con la mujer amada. (como mar sin agua, es decir, como amor sin amante).<\/p>\n

Los poemas amorosos emplean un lenguaje de luz, vuelo y mar. \u00bfC\u00f3mo decide cu\u00e1ndo una emoci\u00f3n pide una imagen y cu\u00e1ndo una declaraci\u00f3n directa?<\/strong><\/p>\n

No act\u00fao de una manera racional, sino instintiva. No hay un previo estudio de la metodolog\u00eda a seguir. Uso un proceso no racionalmente consciente, simplemente me dejo llevar por la emoci\u00f3n y la inspiraci\u00f3n r\u00e1pida y abundante (las musas po\u00e9ticas personales), como elementos que acaban perfilando el verso, a veces con declaraci\u00f3n directa, a veces con im\u00e1genes.<\/p>\n

\u00abFuturo incierto\u00bb imagina \u00abel ox\u00edgeno restante vendido en latas\u00bb. \u00bfParte de una noticia, de una conversaci\u00f3n o de una impresi\u00f3n suya al escribir esa imagen?<\/strong><\/p>\n

Impresi\u00f3n, por supuesto, imagen de creaci\u00f3n propia, de invenci\u00f3n m\u00eda, surgida por la idea del mercantilismo que rige a la Naturaleza y que configura un resultado de presi\u00f3n: la influencia de estar sometidos a una prisi\u00f3n ecol\u00f3gica en la que nos vemos encerrados sin opci\u00f3n a hallar salidas viables (lata cerrada) y la posibilidad de que ese mercantilismo nos venda hasta el ox\u00edgeno carente avalando la contaminaci\u00f3n y avance del CO2.<\/p>\n

En \u00ab\u00c1rbol indefenso\u00bb repite un verso y lo niega en el siguiente. \u00bfQu\u00e9 busca con esa inversi\u00f3n m\u00ednima?<\/strong><\/p>\n

En el primer verso se anuncia el instante de espera en que el \u00e1rbol ser\u00e1 talado, el segundo verso, al negar el primero, niega que la acci\u00f3n vaya a producirse. El \u00e1rbol ser\u00e1 respetado pues el joven abandona el lugar sin infligirle da\u00f1o. Con esa inversi\u00f3n m\u00ednima busco defender la continua deforestaci\u00f3n arb\u00f3rea, tratando con este recurso literario incidir en un cambio de consciencia en el lector, a favor de respetar el medio ambiente. Esta idea de concienciar al lector est\u00e1 omnipresente en el \u00e1rbol que preside la portada del poemario. Un \u00e1rbol casi vencido, herido en una tierra herida, (todav\u00eda mantiene una rama verde), situado en un espacio de sombras y penumbras contaminadas, al que le llega un atisbo de luz y esperanza que incidir\u00e1 en su salvaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00abSobre la guerra\u00bb repite cuatro veces \u00abNunca habr\u00e1 paz\u00bb y a\u00f1ade una condici\u00f3n en cada estrofa. \u00bfC\u00f3mo eligi\u00f3 esas condiciones y en qu\u00e9 orden?<\/strong><\/p>\n

Eleg\u00ed esas cuatro condiciones, partiendo en las dos primeras condiciones de la exposici\u00f3n a un nivel f\u00edsico de las causas que originan la guerra, como son el no reparto de la riqueza y el negocio de las armas. En las dos \u00faltimas condiciones elevo a un nivel espiritual la posibilidad de evitar las guerras con sentimientos de amor y justicia (las rosas) en una sociedad de tolerancia mutua que desemboque en el mar del respeto. La ant\u00edtesis de las dos primeras condiciones con respecto a las segundas hace que act\u00faen en dos planos diferenciados. Es evidente que el resultado es esclarecedor: S\u00ed habr\u00e1 paz si hay justicia y amor sin intereses ni agravios ocultos. Es evidente para m\u00ed el mensaje impl\u00edcito en este poema. Como corolario, me atrevo a afirmar que una persona que vibra en las dimensiones del amor, nunca albergar\u00e1 en su pensamiento la idea de lanzar misiles contra los indefensos.<\/p>\n

La cuarta parte es la m\u00e1s extensa del libro. \u00bfPor qu\u00e9 quiso que el peso de la denuncia fuera mayor que el del amor?<\/strong><\/p>\n

Part\u00ed de la idea de que sin amor una sociedad puede funcionar, ejerciendo sus reglas, aunque sean injustas. Pero el amor no puede sobrevivir en una sociedad que envilece, degrada y empobrece a sus ciudadanos y no atiende con claridad a sus necesidades b\u00e1sicas como educaci\u00f3n, vivienda, sanidad y alimentaci\u00f3n. De ah\u00ed se contempla por qu\u00e9 intent\u00e9 recrearme y expandir la denuncia de lo injusto, para plasmar la necesidad de un equilibrio social, paz, respeto y afecto, factores estos, que indudablemente pueden ayudar a la sociedad a recuperar el amor y la armon\u00eda como roles principales en el buen desarrollo de la evoluci\u00f3n humana. La carencia de amor hacia todas las dimensiones del afecto har\u00e1 posible que el sujeto despierte y lo reivindique como necesario para la convivencia social. En mi pr\u00f3ximo poemario, ya avanzado, que estoy creando, se invierten los t\u00e9rminos y el amor pasar\u00e1 a tener una consideraci\u00f3n especial al darle preferencia en la obra: M\u00e1s de la mitad de los poemas versar\u00e1n sobre el amor tanto de las personas amadas como su dedicaci\u00f3n a todas las orientaciones existenciales del afecto.<\/p>\n

El libro incluye acr\u00f3sticos, tautogramas, un polis\u00edndeton y un soneto. \u00bfQu\u00e9 le aportan las formas con regla frente al verso libre?<\/strong><\/p>\n

Me permiten ampliar mi conocimiento del l\u00e9xico y en vez de atarme la inspiraci\u00f3n, ocurre al contrario, las formas con regla se convierten en un juego satisfactorio para m\u00ed, en un reto obligado de precisi\u00f3n, que conlleva un proceso reglado en el que disfruto enormemente. Pues, la invenci\u00f3n dirigida de los versos tiene un papel importante y l\u00fadico en mi obra.<\/p>\n

En \u00abVuelven las oscuras golondrinas\u00bb retoma el t\u00edtulo de B\u00e9cquer. \u00bfQu\u00e9 lugar ocupan los poetas de la tradici\u00f3n en su manera de escribir?<\/strong><\/p>\n

He le\u00eddo mucha poes\u00eda y a numerosos poetas y no act\u00fao conscientemente cuando menciono alguna referencia de nuestro pasado y legado po\u00e9tico (como el posible romanticismo que el mar que observo cotidianamente me sugiere, o la observaci\u00f3n a menudo del vuelo de las golondrinas que danzan a mi alrededor, o cuando uso la iron\u00eda burlesca a lo Quevedo hacia la persona ex amada que vive en los par\u00e1metros y coordenadas del desamor, o cuando la defensa de la justicia social podr\u00eda hacer pensar en Blas de Otero o Gabriel Celaya). La influencia de los poetas de la tradici\u00f3n con sus versos maravillosos queda grabada en el subconsciente colectivo y tambi\u00e9n en el m\u00edo (as\u00ed lo siento y lo creo) y de vez en cuando, sin intentar emular y menos plagiar, surge inesperadamente un link literario de la tradici\u00f3n. Puedo afirmar que ocupan un \u00ednfimo lugar en mi creaci\u00f3n po\u00e9tica actual, una vez que he superado mis tendencias abusivas en el uso del lenguaje barroco anterior y la eliminaci\u00f3n de las figuras literarias transitadas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En esta entrevista, Jos\u00e9 Escolano Gil explica c\u00f3mo Afectos en tierra herida articula amor, desamor, ecopoes\u00eda y denuncia social bajo un t\u00edtulo de doble sentido. Habla del mar como s\u00edmbolo, del \u00e1rbol de la portada, de los poemas \u00abSobre la guerra\u00bb y \u00ab\u00c1rbol indefenso\u00bb, de las formas con regla y de la herencia de B\u00e9cquer, Quevedo y Blas de Otero.<\/p>\n","protected":false},"author":1001006,"featured_media":11349,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[4],"tags":[909,920,919,660,12,908,668,670,921],"class_list":["post-11347","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-afectos-en-tierra-herida","tag-desamor","tag-ecopoesia","tag-editorial-poesia-eres-tu","tag-entrevista","tag-jose-escolano-gil","tag-poesia-contemporanea","tag-poesia-social","tag-simbolismo-del-mar"],"yoast_head":"\nEntrevista a Jos\u00e9 Escolano Gil: \u00abAfectos en tierra herida\u00bb - Poes\u00eda eres t\u00fa (revista)<\/title>\n<meta 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