{"id":11308,"date":"2026-10-23T14:36:12","date_gmt":"2026-10-23T12:36:12","guid":{"rendered":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/?p=11308"},"modified":"2026-10-23T14:36:12","modified_gmt":"2026-10-23T12:36:12","slug":"afectos-en-tierra-herida-de-jose-escolano-gil-el-afecto-como-medida-del-dano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/afectos-en-tierra-herida-de-jose-escolano-gil-el-afecto-como-medida-del-dano\/","title":{"rendered":"Afectos en tierra herida, de Jos\u00e9 Escolano Gil: el afecto como medida del da\u00f1o"},"content":{"rendered":"

Afectos en tierra herida, de Jos\u00e9 Escolano Gil, es un libro de poemas de 240 p\u00e1ginas publicado en 2026 por Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa (ISBN 979-13-87806-52-1).<\/p>\n

Afectos en tierra herida es un libro de poemas ordenado en cuatro secciones, Amor, Desamor, Ecopoes\u00eda y Desarmon\u00edas vivenciales, que sigue un movimiento claro: de la intimidad del deseo y de la p\u00e9rdida hacia la naturaleza amenazada y, por \u00faltimo, hacia la denuncia de la guerra, la pobreza y la corrupci\u00f3n. Jos\u00e9 Escolano Gil no separa estos territorios con un cambio de voz. Mantiene un vocabulario com\u00fan, el mar, la luz, los ni\u00f1os, los \u00e1rboles, y deja que las mismas im\u00e1genes sirvan para nombrar el deseo y para nombrar la injusticia. La tesis de esta cr\u00edtica es que el libro funciona como una sola declaraci\u00f3n de principios: el afecto es la medida desde la que se juzga el da\u00f1o. Esa coherencia es su mayor virtud y tambi\u00e9n el origen de sus l\u00edmites, porque cuando la tesis se enuncia antes de que el poema la haya construido el texto pierde la tensi\u00f3n que gana cuando deja trabajar a una imagen.<\/p>\n

El proyecto del libro se lee mejor desde su orden que desde cada poema aislado. La primera secci\u00f3n re\u00fane los poemas amorosos, y en ella el mar es el espacio del deseo: \u00abmis olas eran tus refrescantes besos\u00bb, dice la voz que se imagina mar en \u00abAnoche so\u00f1\u00e9 que era el mar\u00bb. El desamor, en la segunda secci\u00f3n, no cambia de imaginer\u00eda: la vac\u00eda. Los sonidos sueltos de \u00abAdi\u00f3s forever\u00bb sustituyen a las im\u00e1genes, y en \u00abAlejamiento forzoso\u00bb el lenguaje se vuelve m\u00e1s sombr\u00edo y m\u00e1s abstracto, con versos como \u00abSe hundi\u00f3 en las funestas ci\u00e9nagas del olvido\u00bb. La tercera secci\u00f3n, Ecopoes\u00eda, desplaza el mar de met\u00e1fora del cuerpo a met\u00e1fora del mundo: lo que se pierde ya no es una relaci\u00f3n, sino un paisaje. \u00abEl verde todav\u00eda respira\u00bb es el verso que resume el tono de esa parte, una constataci\u00f3n breve y sin adorno que admite que el da\u00f1o a\u00fan no es total. La cuarta secci\u00f3n, Desarmon\u00edas vivenciales, es la m\u00e1s extensa del libro, ocupa por s\u00ed sola m\u00e1s de setenta p\u00e1ginas y es la que m\u00e1s se aleja de la l\u00edrica amorosa: guerras, especuladores, oradores, magnates, ni\u00f1os. All\u00ed el poemario adopta con m\u00e1s frecuencia la forma del alegato, y el lector percibe que el proyecto no es el de un cuaderno de estados de \u00e1nimo, sino el de un libro que quiere recorrer, en orden, todo lo que el afecto toca y todo lo que lo amenaza. La ambici\u00f3n es clara; la ejecuci\u00f3n, como suele ocurrir en los poemarios largos, es desigual.<\/p>\n

La voz de Afectos en tierra herida es, sobre todo, una voz que se declara. En la primera parte habla en primera persona del singular y se sit\u00faa dentro de la escena amorosa, como cuerpo que es mar o que recibe al mar. A medida que avanza el libro, el yo se abre a un nosotros: los hermanos, el pueblo, la gente. \u00abHermanos, no cambiar\u00e9 una sola hebra\u00bb es un verso de \u00abEcos del viento\u00bb que muestra bien ese registro, una interpelaci\u00f3n directa a una comunidad de lectores a la que se pide una adhesi\u00f3n. En otros poemas la voz se define por negaci\u00f3n y por contraste, como en \u00abNunca y siempre\u00bb, que empieza con \u00abNunca jugu\u00e9 al golf de la nobleza\u00bb y se resuelve con una serie de afirmaciones que arrancan con \u00abPero siempre me estremec\u00ed con la paloma\u00bb. Es una voz que se identifica con las v\u00edctimas y que nombra, sin disfraz, a quienes considera responsables. Su dicci\u00f3n es directa y rara vez ambigua. Esa claridad es una decisi\u00f3n coherente con el prop\u00f3sito del libro, pero tiene un coste: el lector sabe casi siempre lo que el poema quiere decir antes de terminarlo, y la sorpresa, que en poes\u00eda suele nacer de la distancia entre lo dicho y lo sugerido, queda reservada a los poemas que se atreven a callar una parte.<\/p>\n

Predomina el verso libre, con estrofas de extensi\u00f3n variable y con muy poca atenci\u00f3n a la rima, aunque hay excepciones deliberadas. \u00abEcos del viento\u00bb arranca con una pareja de versos rimados, \u00abA las t\u00f3picas preguntas consabidas\u00bb y \u00abrespuestas debidamente respondidas\u00bb, y m\u00e1s adelante vuelve a rimar con \u00absupuesta\u00bb e \u00abindigesta\u00bb, en un juego que parodia el tono de la sentencia. El recurso m\u00e1s reconocible del libro es la repetici\u00f3n. \u00abSobre la guerra\u00bb se organiza con la an\u00e1fora \u00abNunca habr\u00e1 paz\u00bb en cuatro estrofas, cada una con una condici\u00f3n distinta. \u00abEl d\u00eda del libro\u00bb lleva el polis\u00edndeton al l\u00edmite con su enumeraci\u00f3n de d\u00edas conmemorativos, que comienza con \u00abExiste el d\u00eda del libro y de la rosa\u00bb y se corta con un \u00abpero\u00bb aislado en una l\u00ednea. Otra l\u00ednea de trabajo es la personificaci\u00f3n: una hormiga que decide ser libre, una sonrisa sin hogar, una botella en un contenedor, un \u00e1rbol que espera la sierra. Y hay un poema, \u00abAdi\u00f3s forever\u00bb, que lleva el procedimiento al extremo: \u00abTic, tac, tic, tac, tic, tac\u00bb abre una secuencia de onomatopeyas que acaba en las letras sueltas de la palabra \u00abtac\u00bb. Son recursos sencillos, pero bien elegidos para un libro que quiere ser entendido por lectores no especializados.<\/p>\n

Cuatro n\u00facleos sostienen el libro. El primero es el mar, que atraviesa las cuatro secciones y cambia de significado en cada una: deseo, ausencia, paisaje y esperanza. El segundo es la infancia, siempre del lado de la inocencia y siempre amenazada, desde \u00abAlegres ni\u00f1os excavaban sin preocupaci\u00f3n\u00bb en la secci\u00f3n amorosa hasta \u00abQu\u00e9 bueno ser\u00eda contemplar al ni\u00f1o\u00bb, en un poema de la parte final que imagina al ni\u00f1o ya adulto liberando a otras v\u00edctimas. El tercero es la naturaleza como cuerpo herido, con el fuego como imagen principal, en versos como \u00abno han conseguido abrasarlo\u00bb. El cuarto es el poder, representado por figuras sin nombre que calculan, especulan o pronuncian discursos. \u00abSe sent\u00f3 delante de su ordenador\u00bb abre un poema que presenta a uno de esos personajes calculando misiles y beneficios, y lo hace con una sencillez de relato que resulta m\u00e1s eficaz que muchas denuncias abstractas. Frente a todo ello aparece la esperanza como contrapeso, a veces en forma de imagen, como en \u00abPasea la esperanza con zapatos nuevos\u00bb, y a veces en forma de proclama. El universo simb\u00f3lico es reducido y consistente, y esa econom\u00eda de im\u00e1genes da unidad a un volumen de m\u00e1s de doscientas p\u00e1ginas.<\/p>\n

Libre esp\u00edritu<\/strong><\/p>\n

Quiso probar su esp\u00edritu viajero,
\natada hormiga a la cadena establecida
\ny decidi\u00f3 correr firme por diferentes
\nsenderos de copiosas flores.<\/p>\n

Eligi\u00f3 ser diferente, ser libre,
\nsin importarle lo peque\u00f1a que era,
\nsus sue\u00f1os conformaban su gran grandeza,
\nsu valent\u00eda atesoraba fuerza desconocida.<\/p>\n

Viendo tan min\u00fascula criatura
\nque sus patas se elevaban,
\ndisfrutaba de la presencia
\ncompartida del glorioso vuelo
\nde solidarias gaviotas y blancas \u00e1guilas
\nque su planeo imponente le ofrec\u00edan,
\ninvit\u00e1ndola a alzar su vuelo.<\/p>\n

Las altas nubes de la raz\u00f3n y sentimientos
\ncobijaron con ternura su epopeya lograda
\ny vio la verdadera luz en las alturas conquistadas.<\/p>\n

El poema se organiza en tres movimientos. El primero presenta la situaci\u00f3n: una hormiga \u00abatada\u00bb a una \u00abcadena establecida\u00bb, es decir, un individuo peque\u00f1o sujeto a un orden que no ha elegido. El segundo es la decisi\u00f3n, condensada en \u00abEligi\u00f3 ser diferente, ser libre\u00bb: el poema no explica el motivo, solo registra el acto, y lo respalda con dos versos que invierten la escala, \u00absus sue\u00f1os conformaban su gran grandeza\u00bb y la valent\u00eda que \u00abatesoraba fuerza desconocida\u00bb. El tercero es el ascenso, y aqu\u00ed est\u00e1 el rasgo m\u00e1s singular: las patas que se elevan, las gaviotas y las \u00e1guilas que ofrecen su planeo y las nubes que \u00abcobijaron con ternura su epopeya lograda\u00bb. La f\u00e1bula funciona sin necesidad de moraleja, porque el \u00faltimo verso, \u00aby vio la verdadera luz en las alturas conquistadas\u00bb, es tambi\u00e9n el m\u00e1s largo del poema, y esa extensi\u00f3n funciona como un ascenso en el ritmo. Se pueden proponer varias lecturas: la emancipaci\u00f3n personal, la del pueblo que el libro menciona en otros poemas o la del propio poeta que escribe contra la corriente. El poema las admite todas, porque no cierra el sentido. Mantiene adem\u00e1s la tercera persona de principio a fin, y esa distancia le sienta bien: lejos del alegato, la imagen trabaja sola.<\/p>\n

Afectos en tierra herida es un libro de convicciones, y sus mejores p\u00e1ginas son las que dejan que esas convicciones se conviertan en imagen. La estructura en cuatro secciones est\u00e1 bien pensada, la imaginer\u00eda marina y vegetal da continuidad a un volumen extenso y los poemas que se apoyan en un solo recurso, la an\u00e1fora de \u00abSobre la guerra\u00bb o la f\u00e1bula de \u00abLibre esp\u00edritu\u00bb, alcanzan una claridad que el resto del conjunto no siempre mantiene. Entre los reparos, hay textos de la \u00faltima secci\u00f3n en los que la voz enumera adjetivos y abstracciones en lugar de construir una escena, y una cierta tendencia a explicar lo que el poema ya ha mostrado. Pero esos reparos no desdibujan el prop\u00f3sito. Jos\u00e9 Escolano Gil escribe desde la convicci\u00f3n de que el poema puede ser a la vez un gesto \u00edntimo y una toma de posici\u00f3n, y lo hace con una constancia que da al libro identidad. Es una lectura recomendable para quien busque poes\u00eda de afecto y de conciencia c\u00edvica en un mismo volumen, y para quien quiera ver c\u00f3mo una misma imaginer\u00eda puede servir al amor y a la denuncia.<\/p>\n

Cr\u00edtica realizada por Ana Mar\u00eda Olivares<\/p>\n

Editor asignado: \u00c1ngela de Claudia Soneira<\/em><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section>\n

M\u00e1s sobre el libro, con cinco poemas y d\u00f3nde comprarlo: Afectos en tierra herida, de Jos\u00e9 Escolano Gil<\/a> (Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa, 2026).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Afectos en tierra herida, de Jos\u00e9 Escolano Gil (Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa, 2026), ordena sus poemas en cuatro secciones, Amor, Desamor, Ecopoes\u00eda y Desarmon\u00edas vivenciales, y sostiene entre ellas una misma imaginer\u00eda marina y vegetal. Esta cr\u00edtica sostiene que el libro funciona como una declaraci\u00f3n de principios: el afecto es la medida desde la que se juzga el da\u00f1o. Analiza la voz, los recursos de repetici\u00f3n y de onomatopeya, el universo simb\u00f3lico y un poema comentado, \u00abLibre esp\u00edritu\u00bb, y se\u00f1ala los l\u00edmites de los textos que enuncian la tesis antes de construirla.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":11306,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[41],"tags":[909,667,660,908],"class_list":["post-11308","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-resenas","tag-afectos-en-tierra-herida","tag-critica-literaria","tag-editorial-poesia-eres-tu","tag-jose-escolano-gil"],"yoast_head":"\nAfectos en tierra herida, de Jos\u00e9 Escolano Gil: el afecto como medida del da\u00f1o<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Afectos en tierra herida, de Jos\u00e9 Escolano Gil (Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa, 2026): 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