{"id":11128,"date":"2026-10-02T21:44:23","date_gmt":"2026-10-02T19:44:23","guid":{"rendered":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/?p=11128"},"modified":"2026-10-02T21:50:26","modified_gmt":"2026-10-02T19:50:26","slug":"critica-literaria-la-resistencia-de-david-garcia-gutierrez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/critica-literaria-la-resistencia-de-david-garcia-gutierrez\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica literaria. La Resistencia, de David Garc\u00eda Guti\u00e9rrez"},"content":{"rendered":"

Obra: La Resistencia. Autor: David Garc\u00eda Guti\u00e9rrez. Editorial: Poes\u00eda eres t\u00fa. A\u00f1o: 2026 (primera edici\u00f3n). ISBN: 979-13-87806-50-7. 68 poemas.<\/p>\n

David Garc\u00eda Guti\u00e9rrez (Madrid, 1976) es licenciado en Medicina y Cirug\u00eda por la Universidad de La Laguna, especialista en Medicina de Familia y Comunitaria \u2014formaci\u00f3n que complet\u00f3 como m\u00e9dico interno residente en Gran Canaria\u2014 y doctor en Medicina por la Universidad Complutense de Madrid desde 2021. Ejerce en Madrid. Antes de este libro public\u00f3 Las l\u00e1grimas de Luzbel, La l\u00edrica de una revoluci\u00f3n, Dioses de plastilina y Pandemia: con la fragilidad de un beso en la mejilla. Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa publica ahora La Resistencia, sesenta y ocho poemas en verso libre sobre la invasi\u00f3n de Ucrania y lo que la invasi\u00f3n deja detr\u00e1s. El libro fija su punto de vista antes del primer poema, en la dedicatoria: \u00abA las v\u00edctimas silenciosas que sufren y mueren asesinadas en el transcurso de una guerra, sea cual sea su origen o justificaci\u00f3n, y para todos los refugiados que se ven obligados a huir sin tener un horizonte de futuro\u00bb (p. 7). La cl\u00e1usula intermedia hace m\u00e1s trabajo del que aparenta: al declarar indiferente el origen o la justificaci\u00f3n del conflicto, el autor renuncia de entrada a escribir desde un bando y se coloca del lado de quien pierde, que es una posici\u00f3n distinta de la de quien acusa.<\/p>\n

El volumen no est\u00e1 dividido en partes ni lleva r\u00f3tulos de secci\u00f3n: son sesenta y ocho poemas seguidos, y el orden es la \u00fanica arquitectura. Ese orden dibuja un recorrido. Los primeros textos cuentan la irrupci\u00f3n \u2014\u00abLA INVASI\u00d3N Z\u00bb, \u00abCRUZANDO LA FRONTERA\u00bb, \u00abREFUGIADOS\u00bb\u2014; a continuaci\u00f3n llega el tramo m\u00e1s duro, el de los cr\u00edmenes con top\u00f3nimo y fecha, donde el libro nombra Mari\u00fapol, Bucha, Zaporiyia, Chern\u00f3bil, Chernigov y Kramatorsk sin rodeos; despu\u00e9s se abre un bloque sobre la maquinaria contempor\u00e1nea de la guerra, con la ciberguerra, los drones, la desinformaci\u00f3n y las sanciones financieras; y el \u00faltimo tercio gira hacia la resistencia civil y hacia una esperanza que el autor se cuida de no convertir en victoria.<\/p>\n

El asunto declarado es la guerra. El asunto real, el que sostiene el libro de principio a fin, es otro: la dificultad de escribir sobre la guerra sin que el poema se convierta en editorial de peri\u00f3dico. Garc\u00eda Guti\u00e9rrez se somete a esa prueba sesenta y ocho veces seguidas, y el resultado es desigual de una manera que conviene describir con precisi\u00f3n, porque la desigualdad tiene una causa identificable y no es la falta de oficio.<\/p>\n

El molde es el verso libre breve, de dicci\u00f3n cortada, con versos que muchas veces no pasan de tres o cuatro palabras y que a\u00edslan un sustantivo o un gerundio para que caiga solo. El autor administra ese molde con dos recursos principales. El primero es la an\u00e1fora, que aparece en los momentos de mayor tensi\u00f3n y funciona como un latido: \u00abNo soy nada. \/ No tengo nada. \/ No represento nada. \/ No soy nadie.\u00bb (p. 38); \u00abDefiendo, \/ la lecci\u00f3n del maestro. \/ Defiendo, \/ la lecci\u00f3n en sus libros.\u00bb (p. 83). El segundo es la enumeraci\u00f3n, que en \u00ab\u00daLTIMA HORA: CUATRO A\u00d1OS DE INVASI\u00d3N, EN DIRECTO\u00bb se fragmenta hasta hacer del verbo un verso aut\u00f3nomo \u2014\u00abVeo \/ sangre. \/ Veo \/ muertos.\u00bb (p. 69)\u2014 y reproduce en la p\u00e1gina el ritmo entrecortado de un teletipo.<\/p>\n

Hay un hallazgo gr\u00e1fico que merece comentario aparte: la graf\u00eda paZ, con zeta may\u00fascula, para nombrar la paz impuesta por la fuerza. Aparece por primera vez en \u00abNEGOCIACIONES DE PAZ\u00bb, y ah\u00ed es un golpe seco: \u00ab\u00bfY me susurras al o\u00eddo \/ que solo quieres negociar la paz? \/ \u00bfLa paZ? \/ \u00bfCon esa pistola en la frente?\u00bb (p. 34). La zeta es la Z pintada en los blindados, y el lector la reconoce sin explicaci\u00f3n. El recurso reaparece m\u00e1s adelante \u2014en \u00abEL GRAN DICTADOR\u00bb (p. 55), en \u00abLA GUERRA INVISIBLE\u00bb (p. 63), en \u00ab\u00bfPAZ O PAZ?\u00bb (p. 81)\u2014 y ah\u00ed empieza el problema: lo que en la primera aparici\u00f3n era un corte, en la cuarta es una marca reconocible. Un hallazgo tipogr\u00e1fico solo sostiene su filo si se administra con avaricia, y aqu\u00ed se administra con generosidad.<\/p>\n

El sistema de t\u00edtulos es la otra decisi\u00f3n formal de peso. Muchos son titulares de informativo: identifican la ciudad, el crimen, la fecha. Eso orienta al lector y le ahorra la nota a pie de p\u00e1gina, pero tiene un coste: cuando el poema es bueno, el titular sobra; cuando es flojo, lo sostiene desde fuera, y el lector atribuye al texto una carga que en realidad ha puesto el r\u00f3tulo.<\/p>\n

El libro gana cuando baja al objeto concreto y pierde cuando sube al concepto, y la diferencia entre unos poemas y otros se puede medir. En \u00abSEPARADOS POR LA GUERRA\u00bb, lo que se ha perdido no es la casa, ni la patria, ni la infancia \u2014tres abstracciones disponibles\u2014 sino \u00abLos de la caja azul \/ rellena de chocolates y dulces \/ para los ni\u00f1os.\u00bb (p. 49). El adjetivo azul hace m\u00e1s por la p\u00e9rdida que cualquier condena. En \u00abCOMPRAR EL PAN EN CHERNIGOV\u00bb, el poema renuncia al adjetivo indignado y se queda con un recado dom\u00e9stico: \u00abhe salido a comprar el pan \/ y no he vuelto.\u00bb (p. 26), y remata con una imagen que desarma toda ret\u00f3rica: \u00abque no tiene harina \/ para desenterrar a los muertos \/ y alimentar a los lobos.\u00bb (p. 26). Es la mejor p\u00e1gina del volumen, y explica de qu\u00e9 es capaz este autor cuando se f\u00eda del detalle. En \u00ab\u00daLTIMA HORA\u00bb, el espectador se descubre dentro del cuadro: \u00abcambio de canal \/ y lo que veo, \/ es mi propia sombra \/ reflejada en la pantalla.\u00bb (p. 69). Eso no es consigna, es un hallazgo.<\/p>\n

El reverso est\u00e1 en \u00abEL GRAN DICTADOR\u00bb, el poema-r\u00edo central, que ocupa cuatro p\u00e1ginas y convoca a Dostoievski, a Tolst\u00f3i y a Kandinsky para pensar la figura del tirano. Su primera mitad es notable, y el giro \u00absi Le\u00f3n Tolst\u00f3i \/ levantase la cabeza, \/ reescribir\u00eda la paZ\u00bb (p. 55) tiene filo real, porque plantea qu\u00e9 le queda por reescribir a quien ya escribi\u00f3 el libro sobre esto. Pero el poema se cierra con un programa: \u00absolo fortaleciendo \/ los lazos de la ciencia, \/ la investigaci\u00f3n, \/ la innovaci\u00f3n, \/ el desarrollo, \/ la cultura \/ y las artes \/ universales,\u00bb (p. 57). Esa enumeraci\u00f3n no es un verso, es una recomendaci\u00f3n institucional, y llega justo donde el poema necesitaba una imagen. Algo parecido ocurre cuando el vocabulario del noticiario entra sin transformarse: en \u00abLA CIBERGUERRA\u00bb, los t\u00e9rminos t\u00e9cnicos \u2014\u00abRedes neuronales \/ de reconocimiento vivo, \/ que vigilan nuestros pasos \/ en el aprendizaje profundo,\u00bb (p. 32)\u2014 llegan al verso sin haber pasado por \u00e9l.<\/p>\n

Conviene se\u00f1alar una veta menos visible y muy del autor. Garc\u00eda Guti\u00e9rrez es m\u00e9dico, y esa formaci\u00f3n no queda en dato biogr\u00e1fico: en \u00abINVASI\u00d3N Y MET\u00c1STASIS\u00bb la ocupaci\u00f3n militar se lee como enfermedad, con su semiolog\u00eda exacta, \u00abjunto al rubor, \/ el dolor, \/ el calor, \/ el tumor, \/ la impotencia funcional \/ y el edema,\u00bb (p. 50). No es met\u00e1fora decorativa, es un modo de conocimiento aplicado a la guerra, y es donde el libro tiene voz propia y no la comparte con nadie.<\/p>\n

La aportaci\u00f3n m\u00e1s actual del libro no est\u00e1 en el l\u00e9xico digital, que es su tramo m\u00e1s fr\u00e1gil, sino en la manera de tratar la mediaci\u00f3n. La guerra que aqu\u00ed se escribe llega casi siempre por una pantalla, y el autor convierte esa distancia en asunto en vez de disimularla. El mando a distancia de \u00ab\u00daLTIMA HORA\u00bb y la relectura del mito de la caverna en \u00abFAKE NEWS: LA GRAN GUERRA POR LA DESINFORMACI\u00d3N\u00bb apuntan a lo mismo: el problema del lector occidental no es la ignorancia, sino la comodidad de mirar. Y el libro no absuelve a ese lector. En el poema sobre Bucha, el se\u00f1alamiento es expl\u00edcito y de primera persona del plural: \u00abMientras nosotros, \/ s\u00ed, nosotros, \/ c\u00f3mplices silenciosos, \/ consentimos la barbarie.\u00bb (p. 22). Esa inclusi\u00f3n del que lee dentro del cuadro es lo que separa este libro de la poes\u00eda de solidaridad al uso, que suele reservar para el autor y su p\u00fablico el lugar c\u00f3modo del testigo indignado.<\/p>\n

La Resistencia pertenece al linaje de la poes\u00eda escrita al calor de una guerra en curso, con los riesgos que eso comporta: la urgencia del material contra la lentitud que el poema necesita. El autor los conoce, y la prueba es que el libro evita casi siempre la arenga. Los top\u00f3nimos elegidos son los que fijaron la memoria internacional del conflicto, y su uso no es documental sino eleg\u00edaco: no explican qu\u00e9 pas\u00f3, sino qu\u00e9 queda. Hay adem\u00e1s un detalle culturalmente preciso en \u00abEL HIMNO DE LA RESISTENCIA\u00bb, donde el resistente va \u00abArmado \/ con la Bandura.\u00bb (p. 44), el instrumento nacional ucraniano; la resistencia se arma con un la\u00fad, no con un fusil, y esa sustituci\u00f3n resume la \u00e9tica del libro mejor que cualquier declaraci\u00f3n.<\/p>\n

Frente a la tradici\u00f3n espa\u00f1ola de 1936 a 1939, donde el poema de guerra se escrib\u00eda desde dentro y con funci\u00f3n movilizadora, este libro se escribe desde fuera y sin funci\u00f3n movilizadora: no llama a filas, no celebra ninguna victoria y no promete ninguna. Y frente a la poes\u00eda europea de posguerra que hizo del silencio y la fractura del idioma su procedimiento, Garc\u00eda Guti\u00e9rrez elige la v\u00eda contraria, la de nombrar con claridad. Es una opci\u00f3n leg\u00edtima y arriesgada: la claridad acerca el poema al lector y lo expone al desgaste del lenguaje com\u00fan, que es exactamente lo que le ocurre al libro en sus p\u00e1ginas m\u00e1s discursivas. Donde la tradici\u00f3n del siglo XX desconfiaba del lenguaje, este libro desconf\u00eda sobre todo del espectador, y esa es su diferencia de fondo.<\/p>\n

La poes\u00eda de actualidad que circula hoy tiende al poema breve de consumo inmediato, construido sobre una sentencia memorable y una toma de posici\u00f3n legible en tres segundos. La Resistencia comparte con ella la brevedad y la urgencia, pero se separa en dos puntos decisivos. El primero es que no busca el verso citable: sus mejores momentos \u2014la caja azul, el vendedor sin harina\u2014 no funcionan fuera del poema que los sostiene. El segundo es la extensi\u00f3n del proyecto: sesenta y ocho poemas obligan a una construcci\u00f3n de conjunto que el poema suelto no necesita, y el libro la tiene, con su arco de la invasi\u00f3n al refer\u00e9ndum por la paz. Donde falla es justamente donde se parece m\u00e1s a esa poes\u00eda de urgencia: en los textos que opinan sobre geopol\u00edtica en vez de mirar.<\/p>\n

Convence la honestidad del planteamiento, que renuncia a la comodidad del bando desde la dedicatoria y la mantiene hasta el final. Convence el o\u00eddo para el detalle dom\u00e9stico, que es el instrumento mejor de este autor y el que menos comparte con otros. Convence que el libro sepa re\u00edrse: \u00abGEOPOL\u00cdTICA EN LA GRANJA\u00bb ejecuta una f\u00e1bula orwelliana en diecinueve versos y la cierra con un remate que no admite discusi\u00f3n, \u00abEn esta granja de cerdos \/ hasta los zorros \/ se mueren de hambre.\u00bb (p. 67). Y convence el final, que no anuncia ninguna victoria sino lo que uno est\u00e1 dispuesto a sostener mientras tanto: \u00abDefiendo, \/ una ventana sin dioses. \/ Defiendo, \/ una ventana al futuro.\u00bb (p. 83). Esa ventana sin dioses es una peque\u00f1a insolencia que da al cierre m\u00e1s temperatura de la que tendr\u00eda un final consolador.<\/p>\n

Lo que le falta es poda. Sesenta y ocho poemas son muchos para un asunto \u00fanico, y una selecci\u00f3n m\u00e1s severa habr\u00eda dejado fuera los textos que repiten el hallazgo de otros \u2014la Z may\u00fascula agotada, los t\u00edtulos que hacen el trabajo del poema\u2014 y habr\u00eda dejado en pie un libro m\u00e1s breve y m\u00e1s duro. Tambi\u00e9n se echa en falta m\u00e1s \u00abINVASI\u00d3N Y MET\u00c1STASIS\u00bb y menos declaraci\u00f3n: cuando este autor mira con ojo cl\u00ednico tiene una autoridad que no le da ninguna toma de posici\u00f3n.<\/p>\n

La Resistencia es un libro desigual y honesto, que sabe cu\u00e1l es su trampa y cae en ella menos veces de las que cab\u00eda esperar. Su m\u00e9rito no est\u00e1 en la indignaci\u00f3n, que su autor comparte con cualquier lector informado, sino en la capacidad de detenerse en un objeto peque\u00f1o hasta que el objeto habla: una caja azul de chocolates, un vendedor que no tiene harina, un instrumento de cuerda en manos de quien resiste. Cuando el libro conf\u00eda en eso, la guerra se ve. Cuando sube al p\u00falpito, se oye la guerra pero ya no se ve a nadie. Quedan suficientes p\u00e1ginas del primer tipo para que este quinto libro merezca leerse entero y para que el lector salga de \u00e9l sin la coartada del espectador.<\/p>\n

Cr\u00edtica realizada por Ana Mar\u00eda Olivares<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/section>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sesenta y ocho poemas en verso libre sobre la invasi\u00f3n de Ucrania y lo que la invasi\u00f3n deja detr\u00e1s. La Resistencia, quinto libro de David Garc\u00eda Guti\u00e9rrez, se coloca desde la dedicatoria del lado de quien pierde y no del de quien acusa, y se somete sesenta y ocho veces a la misma prueba: escribir la guerra sin que el poema se convierta en editorial de peri\u00f3dico. El libro gana cuando baja al objeto concreto \u2014una caja azul de chocolates, un vendedor sin harina, una bandura en manos del resistente\u2014 y pierde cuando sube al concepto. Desigual y honesto, sabe cu\u00e1l es su trampa y cae en ella menos veces de las que cab\u00eda esperar.<\/p>\n","protected":false},"author":1001006,"featured_media":11174,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[41],"tags":[667,850,851,755],"class_list":["post-11128","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-resenas","tag-critica-literaria","tag-david-garcia-gutierrez","tag-la-resistencia","tag-poesia-eres-tu"],"yoast_head":"\nCr\u00edtica literaria. 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