{"id":10986,"date":"2026-07-10T18:21:51","date_gmt":"2026-07-10T16:21:51","guid":{"rendered":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/?p=10986"},"modified":"2026-07-10T18:21:51","modified_gmt":"2026-07-10T16:21:51","slug":"entrevista-a-roberto-pepio-martinez-lo-que-veo-mientras-duermo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/entrevista-a-roberto-pepio-martinez-lo-que-veo-mientras-duermo\/","title":{"rendered":"Entrevista a Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez. Lo que veo mientras duermo"},"content":{"rendered":"

Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez responde sobre Lo que veo mientras duermo<\/em> (Ediciones Amaniel), un thriller que parte de la par\u00e1lisis del sue\u00f1o para construir una investigaci\u00f3n sobre la culpa. En cinco preguntas, el autor explica el origen real de esa experiencia, c\u00f3mo reparti\u00f3 la responsabilidad entre sus tres protagonistas, el papel de Madrid como personaje y su manera de describir la violencia con precisi\u00f3n quir\u00fargica.<\/p>\n

1. Par\u00e1lisis y premonici\u00f3n \u2014 La par\u00e1lisis del sue\u00f1o de tu personaje principal aparece como puerta de acceso a una realidad fracturada. \u00bfDe d\u00f3nde surge la decisi\u00f3n de usar un s\u00edndrome m\u00e9dico real como dispositivo narrativo central? \u00bfFue investigaci\u00f3n de la condici\u00f3n o punto de partida po\u00e9tico?<\/strong><\/p>\n

La decisi\u00f3n surge desde que me ocurri\u00f3 a mi hace 7 u 8 a\u00f1os. Recuerdo que la primera vez sufr\u00ed un miedo que nunca hab\u00eda sentido. Esa presi\u00f3n en el pecho, esa impotencia al no poder moverte. Gritas sin que nadie te escuche. De hecho, no pude dormir m\u00e1s ese d\u00eda. La segunda vi un reflejo delante de m\u00ed, mir\u00e1ndome y con una bata negra. Nunca logr\u00e9 entender que era, pero fue cuando dije: esto es el principio de algo. La investigaci\u00f3n m\u00e9dica vino despu\u00e9s, para que lo que vive \u00c1lex fuera cre\u00edble. Pero el punto de partida fue ese reflejo mir\u00e1ndome a m\u00ed<\/p>\n

2. Culpa distribuida \u2014 Los tres protagonistas parecen fragmentos de una culpa \u00fanica. \u00bfC\u00f3mo pensaste la distribuci\u00f3n de responsabilidad entre ellos? \u00bfHay una verdad \u00fanica sobre qu\u00e9 sucedi\u00f3 o la novela rechaza esa verdad \u00fanica?<\/strong><\/p>\n

Cada personaje tiene su propia versi\u00f3n y ninguna es fiable. La culpa no pertenece a uno solo, m\u00e1s bien se reparte entre quien act\u00faa, quien investiga y quien mira hacia otro lado. Desde mi punto de vista, es lo m\u00e1s cercano a c\u00f3mo funciona la realidad que un culpable \u00fanico con un motivo claro.<\/p>\n

3. La ciudad como personaje \u2014 El espacio urbano en tu novela act\u00faa como reflejo de fracturas internas. \u00bfEs una ciudad espec\u00edfica o construcci\u00f3n imaginaria? \u00bfQu\u00e9 funci\u00f3n tiene para la propuesta psicol\u00f3gica de la obra?<\/strong><\/p>\n

Madrid como personaje me pareci\u00f3 una idea fant\u00e1stica. No me meto a describirla calle por calle porque no vivo ah\u00ed. Mi intenci\u00f3n era que Madrid latiera al ritmo de los personajes y fuera uno m\u00e1s sin decirlo. Un narrador en silencio. Mientras el mundo de \u00c1lex se cae a pedazos, Madrid sigue su ritmo. Millones de personas ajetreadas que ignoran el mal de uno. Para inspirarme en ello us\u00e9 como referencia el principio del utilitarismo, popularizado por Bentham y Mill: el mayor bien para el mayor n\u00famero. Madrid funciona as\u00ed. El sufrimiento de uno no detiene la ciudad. Y eso es exactamente lo que le ocurre a \u00c1lex.<\/p>\n

4. Javier Rold\u00e1n \u2014 El inspector Rold\u00e1n opera principalmente mediante silencios y no-acciones. \u00bfCu\u00e1l fue tu intenci\u00f3n con este personaje? \u00bfBusca representar una forma particular de complicidad institucional?<\/strong><\/p>\n

Rold\u00e1n no deb\u00eda ser el t\u00edpico villano al que le gusta ser reconocido, la fama, que hablen de \u00e9l. Rold\u00e1n tiene sus propios motivos, y eso es lo que m\u00e1s me interesaba de \u00e9l: que no necesita justificarse ante nadie. El que no pregunta tambi\u00e9n decide. El silencio de Rold\u00e1n no es indiferencia, es una forma de poder. Dentro de cualquier instituci\u00f3n hay personas como \u00e9l, que saben exactamente lo que est\u00e1 pasando y eligen mirar hacia otro lado porque les conviene. Eso me parece m\u00e1s perturbador que cualquier villano que act\u00faa abiertamente. El mal que se disfraza de inercia es el m\u00e1s dif\u00edcil de se\u00f1alar. Y el que m\u00e1s miedo da.<\/p>\n

5. Violencia y orden \u2014 Los cr\u00edmenes en tu novela est\u00e1n descritos con precisi\u00f3n quir\u00fargica, revelando un orden obsesivo. \u00bfC\u00f3mo decidiste describir la violencia? \u00bfQu\u00e9 buscabas gen\u00e9ricamente al representarla como acto de control antes que de pasi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Para describir la violencia me inspir\u00e9 en mi gran referente: Karin Slaughter. Su manera de recrear cr\u00edmenes es totalmente esc\u00e9nica. Cuando lees una escena suya es f\u00e1cil imaginar que est\u00e1 ocurriendo y c\u00f3mo se est\u00e1 ejecutando.<\/p>\n

La violencia como pasi\u00f3n se atribuye a cr\u00edmenes pasionales. Mi foco no era ese. El control da miedo y poder a la vez. Cuando una persona con una idea fija tiene el control absoluto de la escena, todo se detiene. No hay nadie que lo pare ni que se interponga en su camino.<\/p>\n

Ese era mi objetivo: generar la ansiedad de alguien que est\u00e1 siendo controlado sin saberlo. Que el lector sienta esa presi\u00f3n antes de entender de d\u00f3nde viene.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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