{"id":10691,"date":"2026-05-05T21:25:36","date_gmt":"2026-05-05T19:25:36","guid":{"rendered":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/?p=10691"},"modified":"2026-05-05T21:25:36","modified_gmt":"2026-05-05T19:25:36","slug":"margarita-gil-roesset-la-artista-que-la-generacion-del-27-olvido-durante-noventa-anos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/margarita-gil-roesset-la-artista-que-la-generacion-del-27-olvido-durante-noventa-anos\/","title":{"rendered":"Margarita Gil Ro\u00ebsset: la artista que la Generaci\u00f3n del 27 olvid\u00f3 durante noventa a\u00f1os"},"content":{"rendered":"

Hay nombres que la historia literaria dej\u00f3 caer sin hacer ruido. Nombres de mujer, casi siempre. Margarita Gil Ro\u00ebsset \u2014Marga, para quienes la conocieron\u2014 fue escultora, ilustradora, poeta y una de las inteligencias m\u00e1s singulares de su generaci\u00f3n. Muri\u00f3 el 28 de julio de 1932, en Las Rozas de Madrid, con veinticuatro a\u00f1os. Antes de morir destruy\u00f3 casi toda su obra. La Generaci\u00f3n del 27 sigui\u00f3 su curso sin detenerse demasiado en ella.<\/p>\n

Noventa a\u00f1os despu\u00e9s, la poeta Mia Reig le dedic\u00f3 el poema central de su primer libro, Parajes Impares<\/em>, publicado en Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa. \u00abMarga no lleg\u00f3 al libro sola\u00bb, explica Reig en su entrevista en esta revista<\/a>. \u00abSu figura vino motivada por la profunda impresi\u00f3n que me caus\u00f3 su historia cuando, en el contexto de la educaci\u00f3n de personas adultas, coordinaba unas tertulias literarias centradas en las mujeres olvidadas del 27.\u00bb Este art\u00edculo es tambi\u00e9n esa misma deuda: la de recordar a quien merece ser recordada.<\/p>\n

Una ni\u00f1a que ya era artista<\/h2>\n

Margarita Gil Ro\u00ebsset naci\u00f3 el 3 de marzo de 1908 en Madrid, hija de Juli\u00e1n Gil Clemente, general de ingenieros, y de Margot Ro\u00ebsset Mosquera, de origen franco-gallego y gran cultura. Naci\u00f3 enferma, y la intensidad con que su madre la mantuvo viva se transform\u00f3 con el tiempo en una relaci\u00f3n de protecci\u00f3n tan estrecha que rozaba el control absoluto. Esa atm\u00f3sfera familiar \u2014claustrof\u00f3bica y a la vez f\u00e9rtil en est\u00edmulos art\u00edsticos\u2014 explica en parte la urgencia creativa que caracteriz\u00f3 toda su corta vida.<\/p>\n

A los siete a\u00f1os dibujaba y escrib\u00eda con una habilidad que sorprend\u00eda a los adultos. En 1920, con doce a\u00f1os, ilustr\u00f3 El ni\u00f1o de oro<\/em>, cuento escrito por su hermana Consuelo: las ilustraciones revelaban ya un dominio del trazo poco com\u00fan en alguien de su edad. Siguieron Rose des Bois<\/em> (1923) y Canciones de ni\u00f1os<\/em> (1932), libros en los que el dibujo de Marga combinaba el modernismo y el simbolismo con l\u00edneas cada vez m\u00e1s volum\u00e9tricas y expresivas, anticipando una vanguardia que en Espa\u00f1a todav\u00eda estaba encontrando su forma.<\/p>\n

La escultora que nadie le ense\u00f1\u00f3 a ser<\/h2>\n

A los quince a\u00f1os, Marga tom\u00f3 una decisi\u00f3n radical: abandon\u00f3 la ilustraci\u00f3n y se entreg\u00f3 por completo a la escultura. Su madre busc\u00f3 orientaci\u00f3n en el escultor Victorio Macho, que rechaz\u00f3 ser su maestro no por falta de talento en la joven, sino exactamente por lo contrario: ve\u00eda en Marga una genialidad tan propia que cualquier influencia directa podr\u00eda da\u00f1arla. Marga aprendi\u00f3 sola.<\/p>\n

Ese autodidactismo radical se convirti\u00f3 en su marca de estilo. Sus esculturas \u2014trabajadas en materiales tan exigentes como el granito\u2014 no remit\u00edan a ninguna escuela reconocible. Eran de una originalidad sin precedentes. En 1930 y en 1932 fue admitida en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, logro notable para una mujer joven y sin formaci\u00f3n acad\u00e9mica en la Espa\u00f1a de la \u00e9poca. Entre sus obras m\u00e1s celebradas figur\u00f3 el busto de Zenobia Camprub\u00ed, esposa de Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez, que Marga esculpi\u00f3 mientras ambas manten\u00edan largas conversaciones sobre arte y literatura. Fue en esas sesiones donde el poeta entr\u00f3 en su vida.<\/p>\n

El amor que lo destruy\u00f3 todo<\/h2>\n

En 1932, Marga conoci\u00f3 a Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez en un recital de \u00f3pera. Lo que ocurri\u00f3 despu\u00e9s pertenece a esa zona de la historia donde el amor y la destrucci\u00f3n son dif\u00edcilmente separables. Marga se enamor\u00f3 de un hombre casado y consagrado, que la trat\u00f3 con la mezcla de admiraci\u00f3n intelectual y distancia emocional que suele ser m\u00e1s devastadora que el rechazo abierto. Juan Ram\u00f3n ve\u00eda en ella a una artista excepcional; Marga ve\u00eda en \u00e9l algo que el arte solo no pod\u00eda darle.<\/p>\n

La ma\u00f1ana del 28 de julio de 1932, Marga fue a su estudio y destruy\u00f3 casi todo lo que hab\u00eda creado. Despu\u00e9s se acerc\u00f3 a la casa de Juan Ram\u00f3n, dej\u00f3 sobre su mesa un diario con poemas, ilustraciones y confesiones, y se dispar\u00f3 un tiro en la cabeza. Ten\u00eda veinticuatro a\u00f1os. Las p\u00e1ginas que dej\u00f3 conten\u00edan, entre otras cosas, esta certeza: \u00abme parece que tendr\u00e9 que morirme triste\u2026 sin beso\u2026 ni coraz\u00f3n\u2026 ni voz de plata\u2026\u00bb<\/p>\n

El diario que la rescat\u00f3 del silencio<\/h2>\n

Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez guard\u00f3 el diario durante d\u00e9cadas. No lo public\u00f3, pero tampoco lo destruy\u00f3, como si supiera que aquellas p\u00e1ginas ten\u00edan una vida propia que \u00e9l no pod\u00eda cancelar. En 1997, el peri\u00f3dico ABC<\/em> public\u00f3 algunos fragmentos del cuaderno y el nombre de Marga volvi\u00f3 a circular, aunque todav\u00eda de forma fragmentaria y sobre todo con el foco puesto en su amor imposible antes que en su obra.<\/p>\n

Fue en 2015 cuando el diario completo fue publicado en el marco de un proyecto editorial dise\u00f1ado para honrar su memoria tal como Juan Ram\u00f3n hab\u00eda concebido. Con esa publicaci\u00f3n, y con la posterior recuperaci\u00f3n de algunos de sus trabajos por parte del C\u00edrculo de Bellas Artes de Madrid desde 2001, empez\u00f3 a tomar forma el retrato real de Marga: no solo la mujer enamorada que se destruy\u00f3, sino la artista prodigiosa que en apenas una d\u00e9cada hab\u00eda producido una obra de una modernidad y una fuerza dif\u00edciles de clasificar.<\/p>\n

Las Sinsombrero y el olvido como sistema<\/h2>\n

El caso de Marga no fue una excepci\u00f3n. Fue una norma. Las mujeres de la Generaci\u00f3n del 27 \u2014Concha M\u00e9ndez, Ernestina de Champourcin, Mar\u00eda Zambrano, Rosa Chacel, entre otras\u2014 compartieron el mismo destino de invisibilidad sistem\u00e1tica mientras sus contempor\u00e1neos masculinos eran elevados a la categor\u00eda de canon literario. El proyecto Las Sinsombrero<\/em>, impulsado a partir de 2015 por T\u00e0nia Ball\u00f3, Serrana Torres y Manuel Jim\u00e9nez N\u00fa\u00f1ez, document\u00f3 ese olvido y lo convirti\u00f3 en una conversaci\u00f3n p\u00fablica que todav\u00eda no ha terminado.<\/p>\n

Lo que hace singular el caso de Marga dentro de ese grupo es que el olvido fue doble: el olvido hist\u00f3rico que comparti\u00f3 con todas las dem\u00e1s, y el olvido material que ella misma se infligi\u00f3 al destruir su trabajo. Recuperarla exige, por tanto, un esfuerzo doble: el de la investigaci\u00f3n hist\u00f3rica y el de la imaginaci\u00f3n, porque buena parte de lo que pudo haber sido su obra ya no existe.<\/p>\n

La voz que la poes\u00eda le devuelve<\/h2>\n

Hay una forma de justicia que no pasa por los archivos ni por las instituciones, sino por la escritura. Cuando Mia Reig cerr\u00f3 Parajes Impares<\/em> con un poema dedicado a Margarita Gil Ro\u00ebsset \u2014otorg\u00e1ndole la \u00faltima secci\u00f3n del libro, el espacio de mayor peso simb\u00f3lico\u2014, estaba haciendo exactamente eso: devolver presencia a quien la historia hab\u00eda borrado. \u00abMarga me llev\u00f3 a un paraje fresco, \u00edntimo y silencioso en el que am\u00e9 acompa\u00f1arla\u00bb, cuenta Reig. \u00abEl resultado fue un precioso ramillete de palabras convertido en poema solo para ella, con el fin de recuperar su memoria.\u00bb<\/p>\n

As\u00ed funciona la poes\u00eda cuando funciona de verdad: no como monumento, sino como encuentro. Marga Gil Ro\u00ebsset muri\u00f3 el 28 de julio de 1932 con veinticuatro a\u00f1os y sin saber que noventa a\u00f1os despu\u00e9s una pedagoga jubilada en Valencia abrir\u00eda un libro en una tertulia literaria, leer\u00eda su nombre y decidir\u00eda que merec\u00eda un poema. Que merec\u00eda, sobre todo, no ser olvidada otra vez.<\/p>\n

Lee la entrevista completa a Mia Reig sobre Parajes Impares<\/strong> y el poema dedicado a Margarita Gil Ro\u00ebsset: \u00abLa poes\u00eda es un espacio donde caben los sue\u00f1os, las denuncias, las terapias del alma\u00bb<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Escultora, ilustradora y poeta, Margarita Gil Ro\u00ebsset muri\u00f3 a los veinticuatro a\u00f1os despu\u00e9s de destruir su propia obra. La Generaci\u00f3n del 27 la ignor\u00f3 durante d\u00e9cadas. Su diario, publicado en 2015, la devolvi\u00f3 al lugar que nunca debi\u00f3 abandonar.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":10694,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[5],"tags":[746,740,748,745,744,738,747,22],"class_list":["post-10691","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias","tag-escultora","tag-generacion-del-27","tag-ilustracion","tag-juan-ramon-jimenez","tag-las-sinsombrero","tag-margarita-gil-roesset","tag-mujeres-olvidadas","tag-poesia"],"yoast_head":"\nMargarita Gil Ro\u00ebsset: artista olvidada del 27 | Poes\u00eda eres t\u00fa<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Margarita Gil Ro\u00ebsset fue escultora, ilustradora y poeta de la Generaci\u00f3n del 27. Muri\u00f3 a los 24 a\u00f1os. 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