{"id":10679,"date":"2026-05-05T20:54:38","date_gmt":"2026-05-05T18:54:38","guid":{"rendered":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/?p=10679"},"modified":"2026-05-05T21:07:36","modified_gmt":"2026-05-05T19:07:36","slug":"entrevista-a-jose-carlos-balague-domenech-verso-y-averso-las-dos-caras-de-la-poesia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/entrevista-a-jose-carlos-balague-domenech-verso-y-averso-las-dos-caras-de-la-poesia\/","title":{"rendered":"Entrevista a Jos\u00e9 Carlos Balagu\u00e9 Dom\u00e9nech: Versos y Aversos | Poes\u00eda eres t\u00fa"},"content":{"rendered":"

Con motivo de la publicaci\u00f3n de Versos y Aversos<\/strong>, Jos\u00e9 Carlos Balagu\u00e9 Dom\u00e9nech publica en 2026, bajo el sello Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa, un poemario de m\u00e1s de ciento treinta composiciones que propone, desde el prefacio, una taxonom\u00eda nueva del poema en castellano. El libro abarca siete secciones radicalmente distintas \u2014del soneto cl\u00e1sico a la palabra inventada, del erotismo al duelo personal\u2014 y lleva por firma josecarlosbalague<\/strong>, seud\u00f3nimo literario con el que el autor ha elegido circular en el mundo po\u00e9tico.<\/em><\/p>\n

1. El t\u00edtulo del libro no viene de una imagen po\u00e9tica sino de un juego ling\u00fc\u00edstico: usted mismo explica en el prefacio que busc\u00f3 todas las palabras que terminan en verso<\/em> \u2014adverso, diverso, inverso, perverso, reverso\u2014 y se qued\u00f3 con las dos primeras. Es un arranque conceptual, casi de ling\u00fcista antes que de poeta. \u00bfCu\u00e1ndo decidi\u00f3 que el fundamento te\u00f3rico del libro era tan importante como los poemas que lo compondr\u00edan, y qu\u00e9 riesgo asum\u00eda al poner un manifiesto de ocho p\u00e1ginas antes del primer verso?<\/strong><\/p>\n

El poeta, para componer, tiene que tener ribetes de ling\u00fcista. Meditando sobre po\u00e9tica me llev\u00f3 a teorizar sobre el modo de hacer poes\u00eda. Es importante conocerlo para saber de inicio cu\u00e1l es el terreno en el que nos hallamos. No asum\u00ed ning\u00fan riesgo. Lo expuesto en el prefacio es una s\u00edntesis de la concepci\u00f3n global que tengo sobre el arte po\u00e9tico en sus dos versiones: en verso, poes\u00eda, y no verso, apoes\u00eda.<\/p>\n

2. Usted propone llamar averso<\/em>, en lugar de verso libre, a toda composici\u00f3n que no obedece las reglas de versificaci\u00f3n. Es una intervenci\u00f3n sobre el vocabulario del g\u00e9nero, no solo sobre su pr\u00e1ctica. \u00bfNo corre el riesgo de convertir en enemigos a tres cuartas partes de los poetas contempor\u00e1neos? \u00bfO ese es precisamente el debate que le interesa abrir?<\/strong><\/p>\n

Como digo en el libro, solo considero verso a la composici\u00f3n po\u00e9tica sujeta a las leyes o reglas de versificaci\u00f3n. Por ello a las que no se ajustan las denomino averso. Considero que el t\u00e9rmino poes\u00eda<\/em> tiene dos interpretaciones: en sentido estricto, refiri\u00e9ndose solo a la poes\u00eda en verso; en sentido amplio, abarcando las dos clases. No es mi intenci\u00f3n abrir un debate ni ganarme enemigos; al rev\u00e9s, lo que pretendo es ganar adeptos que coincidan conmigo en que es simplemente una cuesti\u00f3n conceptual.<\/p>\n

3. Versos y Aversos<\/em> contiene sonetos, redondillas, romances asonantados, lunfardo, prosa po\u00e9tica y tambi\u00e9n composiciones construidas con palabras que no pertenecen a ninguna lengua. Formalmente, esos versos respetan la cuenta sil\u00e1bica y tienen estructura de soneto. \u00bfEst\u00e1 usted diciendo que lo que hace un poema no es el significado sino la forma?<\/strong><\/p>\n

Si el surrealismo y el abstraccionismo est\u00e1n admitidos hoy sin reservas en el arte pict\u00f3rico, \u00bfpor qu\u00e9 no han de estarlo tambi\u00e9n en el arte po\u00e9tico? Lo que hace al poema es el fondo y la forma. El fondo, el significado, tiene muy variados tipos de contenidos: moralizantes, filos\u00f3ficos, luminosos, fr\u00edvolos; la forma, el verso o el averso. Esa yuxtaposici\u00f3n diluye el espacio entre poes\u00eda y prosa dot\u00e1ndolas de un nuevo eje cultural.<\/p>\n

4. Hay sonetos impecables en el libro. El dominio t\u00e9cnico es evidente. Siendo as\u00ed, \u00bfpor qu\u00e9 necesitaba tambi\u00e9n el averso, la prosa, el experimento abstracto? \u00bfHay algo que el soneto, con toda su potencia, no puede hacer?<\/strong><\/p>\n

Me encuentro c\u00f3modo escribiendo en verso, pero no menos c\u00f3modo haci\u00e9ndolo en averso. Ambas formas deben tener significado, un sentido, un contenido v\u00e1lido, hermoso, que trascienda, que haga del verso y del averso algo excepcional. La poes\u00eda, sea en verso o en averso, tiene que emocionar al lector, y en esa emoci\u00f3n reside su objetivo.<\/p>\n

5. En la subsecci\u00f3n \u00abReminiscencias\u00bb usted reescribe el poema de Ernesto Cardenal Al perderte yo a ti<\/em> y lo subtitula: \u00abreminiscencia mejorada, que no plagio\u00bb. Es una afirmaci\u00f3n provocadora. \u00bfQu\u00e9 significa para usted mejorar a Cardenal?<\/strong><\/p>\n

La diferencia de sonoridad, el ritmo, la distribuci\u00f3n armoniosa de la cadencia en ambos poemas demuestran mi afirmaci\u00f3n. En la segunda estrofa \u00ab\u2026lo que yo m\u00e1s quer\u00eda\u00bb suena mejor que \u00ab\u2026lo que yo m\u00e1s amaba\u00bb. En la cuarta, \u00abpero de los dos\u2026\u00bb mejora a \u00abpero de nosotros dos\u2026\u00bb \u2014sobra el nosotros<\/em>\u2014. Y la quinta estrofa a\u00f1ade un verso que Cardenal no tiene: \u00ab\u2026al inmenso amor que por ti yo sent\u00eda\u2026\u00bb.<\/p>\n

6. La secci\u00f3n argentina es t\u00e9cnicamente la m\u00e1s compleja: usa el voseo, el lunfardo, la cadencia del tango, incluye un glosario. \u00bfCu\u00e1nto tiempo vivi\u00f3 en Buenos Aires, y en qu\u00e9 momento comprendi\u00f3 que esa experiencia exig\u00eda su propia secci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Mi segunda esposa, Graciela, era argentina y estuvimos residiendo en Buenos Aires once a\u00f1os, de forma no continuada. Esos versos y aversos fueron compuestos todos all\u00ed. Me gust\u00f3 darles un contenido propio: el deje argentino, y los integr\u00e9 en el poemario en una secci\u00f3n \u00abVersos y aversos de producci\u00f3n argentina\u00bb. Al morir Graciela fui un par de veces m\u00e1s, pero no he vuelto. Ahora resido permanentemente en Barcelona.<\/p>\n

7. \u00abMe queda muy poco hilo en el carrete\u00bb es uno de los poemas m\u00e1s francos del libro: el hablante reconoce la vejez y la diferencia generacional con una amante joven. \u00bfQu\u00e9 le hizo mantenerlo, y hasta qu\u00e9 punto le interesa la incomodidad como efecto po\u00e9tico deliberado?<\/strong><\/p>\n

Es un lamento en modo mon\u00f3logo de un hombre en el umbral de la vejez que est\u00e1 en v\u00edas de pasar, con su pareja, por la diferencia de edad, de amante a padre. Es dif\u00edcil de asimilar en la vida real. Ha de amarse mucho a una mujer para hacer una declaraci\u00f3n como la del sujeto del poema.<\/p>\n

8. El libro cierra con los Versos y Aversos Dedicados<\/em>, los poemas a sus dos esposas fallecidas, Mayte y Graziela. \u00bfEse reencuadre fue una decisi\u00f3n editorial consciente \u2014colocar las dedicatorias al final para que el lector releyera el libro entero desde ah\u00ed\u2014 o responde a otra l\u00f3gica?<\/strong><\/p>\n

He dispuesto las composiciones en un orden que me ha parecido adecuado, reverente: separar las composiciones dedicadas a mis dos esposas fallecidas y a la actual, al final, separadas del resto, para dejar significado de que esas s\u00ed son vivenciales m\u00edas.<\/p>\n

9. El panorama actual de la poes\u00eda en castellano est\u00e1 dominado por dos circuitos que rara vez se tocan: la poes\u00eda de redes sociales y la poes\u00eda de los suplementos culturales. Versos y Aversos<\/em> no encaja en ninguno de los dos. \u00bfEn qu\u00e9 circuito cree que vivir\u00e1 este libro? \u00bfImporta?<\/strong><\/p>\n

En un mundo que prima lo malo, lo feo, lo horrendo, en el que quienes triunfan son los que han optado por lo malo, lo bueno, lo bien hecho desagrada. Hoy son precisas grandes dosis de estoicismo para asimilarlo. Tal vez en el futuro el gusto de las gentes se transforme en el gusto por lo bueno, lo bien hecho, aunque lo dudo. S\u00ed, importa mucho.<\/p>\n

10. \u00bfQu\u00e9 puede decir la prosa po\u00e9tica, sin m\u00e9trica ni rima, que la forma cl\u00e1sica no puede contener? \u00bfCu\u00e1l es el l\u00edmite del verso, y qu\u00e9 hay al otro lado?<\/strong><\/p>\n

No hay l\u00edmites en po\u00e9tica, ni en verso ni en averso. Son, si se me permite el s\u00edmil, como las dos caras de una moneda. En ambos coexisten cosas muy buenas, bell\u00edsimas, maravillosas, sublimes, y con ello llegan al alma de quienes las leen. La poes\u00eda, sea en verso o en averso, tiene que emocionar. Y ese estado emocional solo lo consigue la poes\u00eda excelente, de calidad.<\/p>\n

Gracias por su tiempo, Jos\u00e9 Carlos. Que el libro encuentre a sus lectores.<\/em><\/p>\n

\u2014Faltar\u00eda m\u00e1s. Encontrar a los lectores es el deseo y la esperanza de todo autor.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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