{"id":10462,"date":"2026-03-15T16:45:35","date_gmt":"2026-03-15T15:45:35","guid":{"rendered":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/?p=10462"},"modified":"2026-03-15T16:46:14","modified_gmt":"2026-03-15T15:46:14","slug":"cuarenta-y-siete-fuera-de-la-jaula-ediciones-rilke-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/cuarenta-y-siete-fuera-de-la-jaula-ediciones-rilke-2026\/","title":{"rendered":"Cuarenta y siete. Fuera de la Jaula, Ediciones Rilke, 2026"},"content":{"rendered":"

Cuarenta y siete<\/em><\/strong><\/p>\n

La ternura y la generosidad
\narmas son de santidad
\nque tus palabras esgrimen
\nmientras de colores se ti\u00f1e
\nel tono de tu dulce voz despierta
\nque quita el sent\u00edo de mi cabeza.<\/p>\n

Ha sido la lealtad y el compromiso,
\nun faro, una alianza que Dios quiso
\nmantuvi\u00e9ramos en firme sin dudar
\ndesde antes de jurarlo ante el altar;
\nqui\u00e9n como nos ha pasado por ah\u00ed,
\nsabe vicisitudes del camino a seguir.<\/p>\n

Por ti lo dejo todo, eres mi paz,
\na tu lado nada hall\u00e9 de falsedad,
\nni en todo aquello que te escrib\u00ed
\nnadie atisbar\u00e1 orgullo, ni vanidad,
\ntodo cuanto declam\u00e9 fue por ti,
\nas\u00ed lo publiqu\u00e9 y manuscrib\u00ed:
\nno tengo m\u00e1s que lo que me das.<\/p>\n

Somos dos manecillas de un reloj
\nal que le faltan horas para poder marcar
\nlo vivido, siempre en la misma direcci\u00f3n,
\nimparable, funciona s\u00f3lo por pulsos,
\nno precisa cuerda, ni fiscalizaci\u00f3n,
\nse recarga de amor por a\u00f1o de uso,
\nno se trasrosca la corona aunque apriete
\ny que salimos juntos van cuarenta y siete.<\/p>\n

Andr\u00e9s Mart\u00ednez D\u00edaz<\/em>
\nFuera de la Jaula<\/em>, Ediciones Rilke, 2026<\/p>\n

El reloj que no necesita cuerda: sobre Cuarenta y siete<\/em><\/strong><\/p>\n

Hay poemas que llegan como los mejores amores: sin anunciarse, sin pedir permiso, y dej\u00e1ndote sin saber muy bien qu\u00e9 ha pasado. Cuarenta y siete<\/em> es uno de ellos. No es un poema sobre el amor en abstracto \u2014esa entidad nebulosa que tanto verso ha dilapidado\u2014, sino sobre algo infinitamente m\u00e1s dif\u00edcil de atrapar: el amor que ya no necesita demostrar nada porque lleva cuatro d\u00e9cadas y siete a\u00f1os haci\u00e9ndolo cada d\u00eda.<\/p>\n

El poema se organiza en cuatro estrofas de extensi\u00f3n creciente, como si el hablante fuera ganando aliento conforme avanza hacia la imagen central que lo sostiene todo. La primera estrofa abre con un movimiento inesperado: no es el cuerpo amado lo que aparece, sino su voz<\/em>. Esa voz que \u00abquita el sent\u00edo de mi cabeza\u00bb \u2014y aqu\u00ed el murcianismo no es adorno sino precisi\u00f3n fon\u00e9tica, porque sent\u00edo<\/em> hace lo que sentido<\/em> no puede hacer en el mismo verso: ajustar la medida, suavizar el golpe\u2014 es tambi\u00e9n una sin\u00e9cdoque perfecta. De la persona amada no se describe la belleza, ni los ojos, ni la piel: se describe el efecto que produce. La ternura y la generosidad, dice el hablante, son \u00abarmas de santidad\u00bb. Es una paradoja hermosa: las armas m\u00e1s poderosas de esta relaci\u00f3n no son la pasi\u00f3n ni el deseo, sino la bondad cotidiana, la que no se ve porque ha dejado de ser excepcional para convertirse en clima permanente.<\/p>\n

La segunda estrofa gira hacia la dimensi\u00f3n moral del amor. La lealtad y el compromiso aparecen como \u00abun faro, una alianza que Dios quiso \/ mantuvi\u00e9ramos en firme sin dudar\u00bb. El hablante no romantiza: \u00abqui\u00e9n como nos ha pasado por ah\u00ed \/ sabe vicisitudes del camino a seguir\u00bb. Es una frase que solo puede escribir quien ha caminado de verdad, que tiene dentro la memoria concreta de los tropiezos, de las tormentas que no aparecen en los \u00e1lbumes de boda. Ese saber ganado a golpes, sin trompetas, es lo que hace al verso inconfundible.<\/p>\n

La tercera estrofa es la m\u00e1s desnuda. \u00abPor ti lo dejo todo, eres mi paz\u00bb: siete palabras que en otro contexto podr\u00edan sonar a t\u00f3pico, pero que aqu\u00ed llegan blindadas por todo lo anterior. El hablante a\u00f1ade algo que dice mucho de su car\u00e1cter: en todo lo que escribi\u00f3 \u00abnadie atisbar\u00e1 orgullo, ni vanidad\u00bb. Escribir por y para alguien, sin la tentaci\u00f3n de exhibirse, es uno de los gestos de amor m\u00e1s silenciosos que existen. Y el remate de la estrofa \u2014\u00abno tengo m\u00e1s que lo que me das\u00bb\u2014 no es rendici\u00f3n ni debilidad. Es la constataci\u00f3n de que hay vidas que solo tienen sentido dentro del nosotros, y que esa dependencia libremente elegida es la forma m\u00e1s alta de la libertad.<\/p>\n

Pero es la cuarta estrofa donde el poema alcanza su temperatura m\u00e1s alta. Ah\u00ed aparece la imagen del reloj: \u00abSomos dos manecillas de un reloj \/ al que le faltan horas para poder marcar \/ lo vivido\u00bb. La met\u00e1fora no es ornamental: es t\u00e9cnicamente exacta. Un reloj de cuarzo, precisa el hablante, \u00abfunciona s\u00f3lo por pulsos, \/ no precisa cuerda, ni fiscalizaci\u00f3n, \/ se recarga de amor por a\u00f1o de uso\u00bb. No necesita que nadie le d\u00e9 cuerda desde fuera \u2014no hay instituci\u00f3n, ni rito, ni validaci\u00f3n social que los sostenga\u2014, y \u00abno se trasrosca la corona aunque apriete\u00bb: puede someterse a la presi\u00f3n sin romperse, sin desgastar el mecanismo. Es una imagen que pertenece simult\u00e1neamente al mundo de la f\u00edsica y al del amor m\u00e1s \u00edntimo, y que ninguno de los dos campos habr\u00eda producido solo.<\/p>\n

Y entonces llega el verso final. Un alejandrino cl\u00e1sico, catorce s\u00edlabas con su cesura en la s\u00e9ptima: \u00aby que salimos juntos van cuarenta y siete\u00bb. M\u00e9tricamente es perfecto: 7+7, el molde m\u00e1s antiguo del verso espa\u00f1ol, el que usaban los poetas del mester de clerec\u00eda<\/em> en el siglo XIII. Pero el contenido es radicalmente contempor\u00e1neo, radicalmente cotidiano, radicalmente tuyo si has amado a alguien lo suficiente. \u00abSalimos juntos\u00bb no es una declaraci\u00f3n solemne: es la misma frase que alguien dice al salir a comprar el pan. Y sin embargo, dentro del poema, esas dos palabras pesan como toda una vida.<\/p>\n

Ana Mar\u00eda Olivares Tom\u00e1s, prologuista del libro, recuerda que cuando recibi\u00f3 este poema no supo distinguir si era una pieza l\u00edrica o \u00abuna confesi\u00f3n abierta del coraz\u00f3n\u00bb. Quiz\u00e1 sea, como ella intuye, que esa frontera nunca existi\u00f3 realmente. Porque Cuarenta y siete<\/em> es de esos poemas que no te piden que lo admires: te piden que lo reconozcas. Y si lo reconoces, ya es tuyo.<\/p>\n

Javier P\u00e9rez-Ayala<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El poema \u00abCuarenta y siete\u00bb, incluido en Fuera de la Jaula (Ediciones Rilke, 2026) de Andr\u00e9s Mart\u00ednez D\u00edaz, celebra casi medio siglo de amor conyugal a trav\u00e9s de la imagen de dos manecillas de reloj que avanzan juntas sin necesitar cuerda. Javier P\u00e9rez-Ayala analiza sus cuatro estrofas, su m\u00e9trica \u2014del murcianismo al alejandrino cl\u00e1sico\u2014 y la emoci\u00f3n contenida de un poema que no pide ser admirado, sino reconocido.<\/p>\n","protected":false},"author":1001005,"featured_media":10463,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-10462","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-poesia"],"yoast_head":"\nCuarenta y siete. 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