A la sombra del sauce<\/em><\/strong><\/h2>\n\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n
Luis de la Rosa Fern\u00e1ndez es catedr\u00e1tico jubilado de Lengua y Literatura, poeta premiado y autor de una obra que crece con la lentitud de quien tiene muy claro qu\u00e9 quiere decir y c\u00f3mo. A la sombra del sauce<\/em> (Ediciones Rilke, 2026) es su octavo poemario: cuarenta y un poemas en m\u00e9trica cl\u00e1sica que tratan sobre el amor, la naturaleza, el tiempo, la memoria y la responsabilidad \u00e9tica con una voz que no pide permiso para ser grave.<\/p>\n <\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
\n- El libro empieza con una invitaci\u00f3n: “Qu\u00e9date aqu\u00ed dormido \/ a la sombra del sauce, \/ y que sus tiernas ramas acaricien \/ con llanto delicado \/ tu ardoroso latido.” \u00bfCu\u00e1ndo supiste que ese era el poema que deb\u00eda abrir el libro y que ese sauce era el t\u00edtulo?<\/li>\n<\/ol>\n
<\/p>\n
Como con todos los libros de poes\u00eda que escribo, pretendo que sea una invitaci\u00f3n al lector para que se identifique con mi sentir o con mi pensamiento. Lo importante para m\u00ed es poder comunicar algo expresado de una forma bella y, por lo tanto, sin renunciar a las herramientas que me brinda el quehacer po\u00e9tico de tant\u00edsimos autores en su af\u00e1n de fijar con palabras una emoci\u00f3n, una reflexi\u00f3n, un sentimiento o una inquietud, por encima de modas pasajeras que pudieran condicionar la expresi\u00f3n po\u00e9tica. Un libro de poemas no es la narraci\u00f3n de una historia sino que es la exteriorizaci\u00f3n de lo que acaba de enumerarse para que pueda establecerse una especie de comuni\u00f3n sentimental o reflexiva sobre los distintos temas que se aborden. A la sombra del sauce<\/em> es un poemario que pretende brindar unos momentos de sosiego y reflexi\u00f3n, unos momentos que est\u00e9n ajenos a las preocupaciones inmediatas del d\u00eda a d\u00eda para adentrarse en los grandes temas que siempre han sido motivo po\u00e9tico como son el amor, la naturaleza, el paso del tiempo y sus consecuencias, el recuerdo y la expresi\u00f3n de la necesidad de reacci\u00f3n ante un mundo violento.<\/strong><\/p>\nEl poema con el que se inicia el poemario, Qu\u00e9date aqu\u00ed dormido<\/em>, me ofrec\u00eda la posibilidad de expresar esa invitaci\u00f3n al lector para que se refugiara en la lectura tranquila de estos versos debajo de un sauce, con la carga simb\u00f3lica que ello representa: el sauce-llor\u00f3n, el \u00e1rbol cuyas ramas recuerdan el caer de las l\u00e1grimas, ser\u00eda el refugio perfecto para cualquier lector que quisiera compartir mi emocionado sentimiento o reflexi\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n
\n- Has reducido el poemario de cincuenta y uno a cuarenta y un poemas durante el proceso de edici\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo se siente eliminar un poema que uno ha escrito? \u00bfQu\u00e9 criterio usaste para decidir cu\u00e1l sobraba?<\/li>\n<\/ol>\n
<\/p>\n
He de decir que no suelo escribir poemarios determinados por un solo tema. Lo que hago es escribir poemas, cada uno de ellos en espacios y tiempos diferentes y en consecuencia con motivaciones distintas, y despu\u00e9s los re\u00fano en un libro. Es lo que hice en un principio con este poemario, pero la sugerencia que recib\u00ed de mi editora fue determinante para que me diera cuenta de que hab\u00eda poemas repetitivos que no aportaban mucha novedad a la expresada en otros. Esto me llev\u00f3 a hacer una depuraci\u00f3n y ordenamiento nuevo cuyo resultado es el que ahora ofrece A la sombra del sauce.<\/em> Lejos de menospreciar el consejo lo acog\u00ed con la humildad del que se sabe no infalible. La soberbia, tan arraigada en los poetas, nunca debe ser un obst\u00e1culo para reconocer un buen consejo. El resultado ha sido un poemario que a m\u00ed personalmente me gusta mucho m\u00e1s que como estaba antes, y eso gracias a la sugerencia de una persona que me ha demostrado una profesionalidad y un saber po\u00e9tico dignos de mi consideraci\u00f3n y de todos aquellos que se acerquen al saber con la humildad necesaria para poder aprender.<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n
\n- De los cuarenta y un poemas del libro, solo uno \u2014”Ve despacio”\u2014 est\u00e1 en verso libre. El resto son sonetos, silvas y series de endecas\u00edlabos principalmente. En un panorama donde el verso libre es el idioma mayoritario de la poes\u00eda contempor\u00e1nea, \u00bfqu\u00e9 te hace confiar en la m\u00e9trica cl\u00e1sica para decir lo que necesitas decir?<\/li>\n<\/ol>\n
<\/p>\n
El material con el que se construye la literatura, y m\u00e1s espec\u00edficamente la poes\u00eda, es muy barato: la palabra, y \u00e9sta la tenemos a mano, sin necesidad de tener que extraerla de sitios rec\u00f3nditos. Si a esto se une la temeridad con la que muchos se lanzan a un proceso creativo, se explica que haya una pl\u00e9yade de escritores que no tienen ning\u00fan reparo en publicar cualquier cosa, m\u00e1xime cuando hay editoriales que no filtran la calidad de sus ediciones y s\u00f3lo est\u00e1n impulsadas por el beneficio econ\u00f3mico que esto les reporta. Esta actitud ocasiona que la buena obra, la obra que merezca aprecio, tenga que mostrarse entre una hojarasca inmensa que a veces la sepulta e impide que brille como le corresponde. Y si a esto se une una serie de cr\u00edticos carentes de criterios de calidad y llevados m\u00e1s por ideolog\u00edas, intereses o modas pasajeras, nos explicamos el resultado que tenemos: la merma preocupante de lectores, especialmente de poes\u00eda.<\/strong><\/p>\nEl objetivo de la poes\u00eda es conectar con un lector para que se emocione, o para que reflexione, o para que reaccione ante una situaci\u00f3n que se considera injusta o an\u00f3mala. La poes\u00eda ha de ser considerada por lo tanto como una herramienta con la que mover al lector impresion\u00e1ndolo. Esta herramienta debe ser lo m\u00e1s perfecta posible para que cumpla sus objetivos y perfecta significa que tanto el contenido como la forma han de servir para conseguir ese prop\u00f3sito. El poema emite un contenido, algo que podr\u00eda llamarse “el mensaje”. \u00c9ste puede ser m\u00e1s o menos interesante, dependiendo naturalmente de las exigencias del lector, pero este mensaje puede ser mucho m\u00e1s atractivo si lo envolvemos con una forma sugerente que sea capaz de seducir al receptor. Y en este sentido, \u00bfpor qu\u00e9 renunciar a la m\u00e9trica? Si est\u00e1 bien confeccionada, aprovechando el c\u00famulo de experiencias de la tradici\u00f3n literaria, puede resultar un procedimiento poderos\u00edsimo que sirva para ensalzar el mensaje, que es de lo que se trata. Podr\u00edamos decir que no queremos morir y ser\u00a0 olvidados porque aspiramos a tener alguna trascendencia. Esto, dicho s\u00f3lo as\u00ed, se queda sencillamente en la expresi\u00f3n de un deseo destinado al olvido, pero si decimos “Quisiera ser la tierra que el duro arado hiere\/para que en m\u00ed germinen las verdes sementeras”\u00a0 posiblemente causemos mayor impacto en el lector y el mensaje quiz\u00e1s permanezca mejor en la memoria. Y esto se deber\u00e1 a los recursos po\u00e9ticos que ah\u00ed se han utilizado, entre ellos las met\u00e1foras ah\u00ed presentes y, c\u00f3mo no, la medida que se ha considerado para expresarlo todo con versos alejandrinos divididos en hemistiquios regulares que aportan una cadencia r\u00edtmica destacada. Todos los recursos literarios que la tradici\u00f3n po\u00e9tica ha demostrado que son eficaces en el proceso comunicativo son aprovechables y en consecuencia, renunciar a ellos porque est\u00e9 de moda no utilizar algunos de ellos (entre otras razones porque las dificultades que presentan en su aplicaci\u00f3n no son superables por una caterva de pseudopoetas) me parece una grand\u00edsima estupidez. Dicho esto quiero decir que hay hermos\u00edsimos poemas escritos con versificaci\u00f3n libre\u00a0 porque la potencia de su mensaje, o de sus met\u00e1foras, o de su originalidad es suficiente para transmitir un precioso comunicado, pero el hecho de rechazar el uso de la m\u00e9trica como principio esencial basado en una supuesta libertad de forma o por considerar este recurso como algo obsoleto es un tremendo error que en poco contribuye a la exaltaci\u00f3n po\u00e9tica.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n
\n- En “\u00c1mame” repites seis veces “antes de que” antes de llegar al imperativo. Es una construcci\u00f3n que funciona como un reloj que cuenta el tiempo que se agota. \u00bfConstruiste esa escalada de forma consciente o surgi\u00f3 en el proceso de escritura?<\/li>\n<\/ol>\n
<\/p>\n
En mi caso he de reconocer que hay pocas expresiones inconscientes porque cada palabra, cada verso, cada poema est\u00e1n sobradamente meditados. No quiere esto decir que algunos recursos literarios hayan sido usados en algunas ocasiones de forma rutinaria y consecuentemente inconscientemente, descubiertos despu\u00e9s de sucesivas lecturas. Eso nos ocurre a todos, en mayor o menor grado, pero cuando se hace una poes\u00eda reflexiva y meditada es normal que los recursos tengan una finalidad. Lo que no se comprende es el uso del recurso por el recurso; no se trata de alardear porque esto ser\u00eda una pedanter\u00eda que la rechazo. El recurso literario siempre debiera tener una finalidad: ensalzar el mensaje en la forma o en el contenido. Y todav\u00eda m\u00e1s detestable me parece empe\u00f1arse en hacer del poema una especie de adivinanza, con lo que anulamos ese chispazo que ha de producirse entre el poeta y el lector, chispazo que act\u00faa como una especie de corriente el\u00e9ctrica capaz de mover el coraz\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\n- Escribes un soneto sobre el Alzh\u00e9imer: “que las caricias sean terciopelo \/ para piel arrugada que te ofrece.” Es una de las im\u00e1genes m\u00e1s precisas del libro. \u00bfPor qu\u00e9 el soneto \u2014la forma m\u00e1s cerrada de la tradici\u00f3n\u2014 para hablar de una enfermedad que borra las fronteras de la identidad?<\/li>\n<\/ol>\n
<\/p>\n
Para m\u00ed el soneto es una de las formas po\u00e9ticas m\u00e1s excelsas. Con sus versos endecas\u00edlabos cuyo ritmo se acomode a lo que la tradici\u00f3n po\u00e9tica ha demostrado que es la forma m\u00e1s conveniente, basado en la adecuada distribuci\u00f3n de las s\u00edlabas t\u00f3nicas, expresados en dos cuartetos de id\u00e9ntica rima y dos tercetos, es una combinaci\u00f3n estr\u00f3fica repleta de dificultades t\u00e9cnicas que no muchos se atreven a desafiar. Pero salvadas \u00e9stas, exige una concentraci\u00f3n conceptual que repudia la palabrer\u00eda y nos exige decir un mensaje escueto y preciso, al tiempo que rico en connotaciones expresivas. Los l\u00edmites que impone esta estructura cerrada obliga al mismo tiempo a una expresi\u00f3n cargada de sugerencias de tal modo que el mensaje, dentro de sus l\u00edmites, se convierta en un mensaje hermoso que puede calar en la sensibilidad de cualquier lector. <\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\n- El libro tiene cinco secciones \u2014amor, naturaleza, tiempo, memoria, compromiso \u00e9tico\u2014 y cada una tiene su propio ep\u00edgrafe que funciona como umbral. \u00bfLa arquitectura exist\u00eda antes de los poemas o la construiste a posteriori, cuando ya ten\u00edas los textos escritos?<\/li>\n<\/ol>\n
<\/p>\n
Como he dicho anteriormente s\u00f3lo dispon\u00eda de un conjunto de poemas a los que hab\u00eda que darles encaje en un libro. Fue despu\u00e9s, en un proceso de selecci\u00f3n y depuraci\u00f3n, cuando fui agrup\u00e1ndolos tem\u00e1ticamente. El resultado creo que ha sido bastante aceptable y el hecho de tratar sobre una variedad de temas aporta mayor dinamismo y resta cualquier atisbo de monoton\u00eda que pudiera ofrecer un poemario monotem\u00e1tico.<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\n- “No quisiera morir definitivamente. \/ S\u00ed renacer de nuevo en florida ribera.” Este poema fue finalista en el certamen “El mejor poema del mundo” en 2025, y funciona como el eje filos\u00f3fico de todo el libro. \u00bfEscribiste ese poema sabiendo que dec\u00eda algo que los dem\u00e1s poemas no pod\u00edan decir?<\/li>\n<\/ol>\n
<\/p>\n
No. Este poema se cre\u00f3 de forma independiente y de forma ajena a los que lo acompa\u00f1an en este poemario.<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\n- El libro cierra con “\u00a1Despi\u00e9rtate, alma m\u00eda!”, un poema que de repente abandona la meditaci\u00f3n \u00edntima y lanza una interpelaci\u00f3n directa: “\u00bfNo sientes el rugido de la bestia \/ con alas de metal ba\u00f1ado en sangre?” Es un giro arriesgado. \u00bfEn qu\u00e9 momento decidiste que la eleg\u00eda personal necesitaba terminar en llamada \u00e9tica?<\/li>\n<\/ol>\n
<\/p>\n
Todo hombre, sea poeta o no, es un ser complejo con distintas inquietudes, con distintos sentimientos, con distintos deseos, etc. La mayor\u00eda de los poemas de este libro obedecen a la expresi\u00f3n de sentimientos pero este en concreto responde a una inquietud, a una preocupaci\u00f3n: la inacci\u00f3n ante la violencia. Se trata de una invitaci\u00f3n a dejar la vida c\u00f3moda que podamos tener ajena a los m\u00faltiples problemas de extorsi\u00f3n y violencia que hay en el mundo y una exhortaci\u00f3n a ser participativos en la lucha por la paz. Me pareci\u00f3 que pod\u00eda ser un hermoso mensaje con el que terminar este poemario y, despu\u00e9s del sue\u00f1o bajo el sauce, un despertar necesario.<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\n- Tu poes\u00eda usa un l\u00e9xico culto y formas cl\u00e1sicas, pero habla de cosas que cualquier lector reconoce: el amor que llega tarde, el miedo a la muerte, el recuerdo de la infancia, el cuidado a quien ya no recuerda. \u00bfPiensas en tu lector mientras escribes? \u00bfQui\u00e9n es?<\/li>\n<\/ol>\n
<\/p>\n
Por supuesto que pienso en el lector en todo mi proceso creativo. Es verdad que muchas veces nos dejamos llevar sencillamente por una necesidad creativa, pero olvidarnos del receptor ser\u00eda un error descomunal. Por ejemplo, en el soneto sobre el alzh\u00e9imer, estuve pensando no s\u00f3lo en todas esas personas que han de mantener una carga terrible sino tambi\u00e9n en una muy buena amiga que ha de soportar este duro quehacer de cuidar a un enfermo de esta naturaleza. Por otro lado no siempre hay una persona concreta en la que se piense durante la elaboraci\u00f3n de un poema sino m\u00e1s bien se piensa en todos aquellos que est\u00e9n en una situaci\u00f3n parecida y puedan compartir la experiencia que se expresa.<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\n- “Pero a pesar de todo soy poeta \/ que en conmover el coraz\u00f3n se obstina.” Con esa afirmaci\u00f3n en mente: \u00bfqu\u00e9 viene despu\u00e9s de A la sombra del sauce<\/em>?<\/li>\n<\/ol>\n
<\/p>\n
El tiempo lo ir\u00e1 diciendo. No me falta la ilusi\u00f3n para seguir creando y mientras tenga fuerzas lo har\u00e9, pero soy consciente de que el tiempo pasa inexorablemente. Como digo en mi poema Sazonado y maduro<\/em>: “\u00bfQu\u00e9 devenir me espera?\/ Eso me los dir\u00e1, impert\u00e9rrito, el tiempo.”<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n
Gracias por tu tiempo, Luis. Que el libro encuentre a sus lectores.<\/em><\/p>\n <\/p>\n
<\/p>\n
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Luis de la Rosa Fern\u00e1ndez, catedr\u00e1tico jubilado de Lengua y Literatura, presenta A la sombra del sauce (Ediciones Rilke, 2026), su octavo poemario con 41 poemas en m\u00e9trica cl\u00e1sica que exploran el amor, la naturaleza, el paso del tiempo, la memoria y un llamado \u00e9tico a la acci\u00f3n. En esta entrevista, revela c\u00f3mo eligi\u00f3 el sauce como s\u00edmbolo de refugio y reflexi\u00f3n, depur\u00f3 el libro de 51 a 41 poemas por consejo editorial, defiende la m\u00e9trica cl\u00e1sica frente al verso libre dominante y explica por qu\u00e9 cierra con un despertar ante la violencia mundial.<\/p>\n","protected":false},"author":1001005,"featured_media":10414,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-10413","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n
Entrevista a Luis de la Rosa Fern\u00e1ndez. Con motivo de la publicaci\u00f3n de A la sombra del sauce. - Poes\u00ed\u00ada eres t\u00fa (revista)<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Entrevista exclusiva a Luis de la Rosa Fern\u00e1ndez sobre su octavo poemario A la sombra del sauce (Ediciones Rilke, 2026). 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