{"id":10386,"date":"2026-03-04T14:20:44","date_gmt":"2026-03-04T13:20:44","guid":{"rendered":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/?p=10386"},"modified":"2026-03-14T00:30:51","modified_gmt":"2026-03-13T23:30:51","slug":"entrevista-a-fernando-barbero-carrasco-con-motivo-de-la-publicacion-de-la-muerte-siempre-nos-deja-con-algo-por-hacer-ediciones-rilke-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/entrevista-a-fernando-barbero-carrasco-con-motivo-de-la-publicacion-de-la-muerte-siempre-nos-deja-con-algo-por-hacer-ediciones-rilke-2026\/","title":{"rendered":"Entrevista a Fernando Barbero Carrasco Con motivo de la publicaci\u00f3n de la muerte siempre nos deja con algo por hacer (ediciones rilke, 2026)"},"content":{"rendered":"

ENTREVISTA A FERNANDO BARBERO CARRASCO<\/strong><\/p>\n

Con motivo de la publicaci\u00f3n de La muerte siempre nos deja con algo por hacer<\/em><\/strong><\/p>\n

(Ediciones Rilke, 2026)<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Fernando Barbero Carrasco es poeta, educador y monta\u00f1ero. Ha trabajado durante a\u00f1os en talleres de escritura en centros penitenciarios y ha participado en antolog\u00edas de poes\u00eda comprometida como Voces del Extremo<\/em>. La muerte siempre nos deja con algo por hacer<\/em> es su poemario m\u00e1s ambicioso hasta la fecha: 77 poemas organizados en cuatro secciones que trazan el mapa vital y pol\u00edtico de una generaci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

    \n
  1. El t\u00edtulo del libro nace de un poema breve y contundente: “La muerte siempre nos deja con algo por hacer \/ Un beso, una frase, una mirada\u2026 \/ todo a medias, sin llegar al final.”<\/em> \u00bfEse poema fue el detonador de todo el libro, o lleg\u00f3 despu\u00e9s, cuando ya ten\u00edas claro lo que quer\u00edas decir?<\/li>\n<\/ol>\n

     <\/p>\n

    El t\u00edtulo vino al final, pensando cu\u00e1l ser\u00eda repas\u00e9 todos los poemas y este me salt\u00f3 a los ojos y se introdujo en mi cerebro.<\/em><\/p>\n

    Puede ser que como me ha dicho un amigo, ya estoy viendo las orejas al lobo. <\/em><\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

      \n
    1. Las cuatro secciones del libro tienen t\u00edtulos en infinitivo: “De epidermis para adentro”<\/em>, “De tomar el morral y salir”<\/em>, “De pillar el piolet y mirar hacia la cumbre”<\/em>, “De juntarnos en la plaza\u2026”<\/em> Son instrucciones de movimiento, no descripciones de contenido. \u00bfCu\u00e1ndo supiste que esa era la arquitectura que necesitaba el libro?<\/li>\n<\/ol>\n

       <\/p>\n

      En principio ten\u00eda los poemas desordenados ocupando el espacio por orden de llegada y cuando supe que ten\u00eda un nuevo poemario entre manos los agrup\u00e9 por tem\u00e1tica y por p\u00e1lpito emocional. Los t\u00edtulos los puse en minutos, casi sin pensar: tal como me salieron. Y ya no los modifiqu\u00e9.<\/em><\/p>\n

       <\/p>\n

       <\/p>\n

        \n
      1. En “Yo he buscado \u2014sin \u00e9xito\u2014 a Dios”<\/em> repites “Era un colegio”<\/em> seis veces seguidas variando solo el complemento, hasta que la conclusi\u00f3n resulta inevitable: “os lo aseguro: no estaba Dios.”<\/em> La an\u00e1fora funciona como demostraci\u00f3n emp\u00edrica, no como ornamento. \u00bfFue una decisi\u00f3n consciente usar la repetici\u00f3n como m\u00e9todo de prueba, o llegaste a ella por instinto?<\/li>\n<\/ol>\n

         <\/p>\n

        Nunca hago pruebas; probablemente porque no sabr\u00eda escribir un poema intentando esto o aquello. Cuando tengo una idea la dejo madurar y si ella insiste, le presto atenci\u00f3n y caminando o corriendo por la monta\u00f1a -que es donde y cuando se me reordena la vida- se va formando el poema. Cuando me siento a escribirlo sale por instinto y necesidad y es entonces cuando toma la forma que yo no rumio demasiado: an\u00e1fora, haiku, aliteraci\u00f3n, met\u00e1fora… Y solo a veces le doy alg\u00fan leve toque.<\/em><\/p>\n

        \u00a0<\/em><\/p>\n

         <\/p>\n

          \n
        1. El libro mezcla sin aparente esfuerzo “concupiscencia”<\/em> y “talego”<\/em>, “pi\u00e9lago”<\/em> y “mola”<\/em>, “entelequia”<\/em> y “grifa”<\/em>. Culto y callejero en la misma voz, a veces en la misma p\u00e1gina. \u00bfEsa oscilaci\u00f3n de registro es una decisi\u00f3n pol\u00edtica o simplemente hablas as\u00ed?<\/li>\n<\/ol>\n

           <\/p>\n

          Tengo una formaci\u00f3n muy callejera: a los 12 a\u00f1os, despu\u00e9s de que me expulsaran del colegio donde no hab\u00eda ning\u00fan dios; me pusieron a trabajar en una taberna de Vallecas. All\u00ed empec\u00e9 a conocer las contradicciones personales y sociales. En este sentido, soy un obrero de barrio. Pero por otra parte, he le\u00eddo y leo continuamente y ante todo soy un poco esponja: escucho y aprendo; no lo puedo -ni lo quiero- evitar. Soy una mezcla y, por tanto, mi poes\u00eda lo es tambi\u00e9n.<\/em><\/p>\n

           <\/p>\n

           <\/p>\n

            \n
          1. Hay poemas de veinte estrofas y luego aparece “Ten\u00eda fr\u00edo \/ Y era primavera”<\/em> \u2014tres versos que cierran solos, sin necesitar nada m\u00e1s. \u00bfC\u00f3mo sabes cu\u00e1ndo un poema est\u00e1 terminado con tres versos y cu\u00e1ndo necesita veinte?<\/li>\n<\/ol>\n

             <\/p>\n

            Intuici\u00f3n po\u00e9tica -y un poco femenina-. Cuando ya tengo el poema en la mente, el coraz\u00f3n y las v\u00edsceras, \u00e9l mismo se acomoda y necesitamos -los dos- m\u00e1s o menos espacio.<\/em><\/p>\n

             <\/p>\n

             <\/p>\n

              \n
            1. Escribes en “No le\u00edmos a Homero”<\/em>: “Compramos coches, casas, televisores de plasma \/ Abandonamos la idea de clase \/ y descartamos la palabra dignidad.”<\/em> \u00bfSientes que ese poema habla de una derrota generacional colectiva, o tambi\u00e9n de una derrota personal que te cost\u00f3 admitir?<\/li>\n<\/ol>\n

               <\/p>\n

              Fue una derrota de un tipo de personas: antifranquistas, comunistas, republicanas, anarquistas\u2026, pero yo la sent\u00ed muy m\u00eda. No me cost\u00f3 admitirla: peor habr\u00eda sido si nos hubi\u00e9semos quedado en el sof\u00e1.<\/em><\/p>\n

               <\/p>\n

               <\/p>\n

                \n
              1. En “Solo a veces”<\/em> terminas con “me olvid\u00e9 del cuchillo, la pistola y el kalashnikov \/ y se me resucitan las ganas de matar.”<\/em> Es una hip\u00e9rbole c\u00f3mica brutal, y funciona precisamente porque llega despu\u00e9s de poemas de mucha gravedad. \u00bfEl humor en la poes\u00eda comprometida es una herramienta o una necesidad de supervivencia?<\/li>\n<\/ol>\n

                 <\/p>\n

                No s\u00e9 si la poes\u00eda comprometida necesita del humor. S\u00e9 que yo s\u00ed. Y este poema es muy peculiar porque hay personas que lo toman tal cual y tuercen el morro. Y eso me encanta. Alguna emoci\u00f3n habr\u00e1 que provocar.<\/em><\/p>\n

                 <\/p>\n

                 <\/p>\n

                  \n
                1. Cada geograf\u00eda del libro \u2014Lisboa, el S\u00e1hara, Buenos Aires, la Sierra Norte de Guadalajara\u2014 lleva inscrita una historia pol\u00edtica concreta. Lisboa “huele a los claveles revolucionarios”<\/em>, el S\u00e1hara es “un lugar de muerte luminosa”<\/em> donde el viento trae la palabra “Hurria”<\/em>. \u00bfPuedes viajar a un sitio sin que se convierta en poema pol\u00edtico?<\/li>\n<\/ol>\n

                   <\/p>\n

                  Dif\u00edcilmente: la pol\u00edtica lo impregna todo y cuando se une al lugar en el que ocurrieron determinados hechos hist\u00f3ricos es inevitable. Cuando se viaja, en realidad, el camino deber\u00eda tener tres carriles: el evidente de los lugares que visitamos; la historia que permanece pegada a las paredes y el suelo y el conocimiento de las supersticiones, religiones, habladur\u00edas y leyendas. Este ser\u00eda el viaje perfecto. \u00a0<\/em><\/p>\n

                   <\/p>\n

                   <\/p>\n

                    \n
                  1. La poes\u00eda que llena hoy Instagram promete sanaci\u00f3n, empoderamiento, cierre emocional. Tu libro no promete nada de eso: promete lucidez, incluso cuando incomoda. \u00bfCrees que hay lector para una poes\u00eda que no consuela?<\/li>\n<\/ol>\n

                    \u00a0<\/em><\/p>\n

                    No s\u00e9 si hay lector, espero que s\u00ed, pero para m\u00ed la poes\u00eda no debe ser una preciosa obra que nos haga felices, en esto estoy con Celaya, sino un espejo en el que los lectores y lectoras se reflejen y emocionen. Sin embargo, pienso que este tipo de poes\u00eda si cumple con esta funci\u00f3n, puede consolar. Una vez escrito y publicado, un poemario queda en las manos de quien lo lee y su propiedad y uso es de su absoluta responsabilidad.\u00a0 <\/em><\/p>\n

                     <\/p>\n

                     <\/p>\n

                      \n
                    1. El libro cierra con miedo: “Miro a mis hijas y tengo miedo.”<\/em> Sin resoluci\u00f3n, sin esperanza declarada. \u00bfQu\u00e9 viene despu\u00e9s de un libro que termina exactamente as\u00ed?<\/li>\n<\/ol>\n

                       <\/p>\n

                      Viene la vida. Yo solo hab\u00eda sentido miedo en determinadas y l\u00f3gicas ocasiones; pero ahora siento ese inabarcable temor a lo que pueda ocurrir a mis hijas. Y lo motiva esta ascensi\u00f3n del fascismo en todo el mundo repitiendo punto por punto lo que sucedi\u00f3 hace 100 a\u00f1os. <\/em><\/p>\n

                       <\/p>\n

                       <\/p>\n

                      Gracias por tu tiempo, Fernando. Que el libro encuentre a sus lectores.<\/em><\/p>\n

                       <\/p>\n

                      Gracias a ti por tu certeza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                      Fernando Barbero Carrasco, poeta, educador y monta\u00f1ero, presenta La muerte siempre nos deja con algo por hacer (Ediciones Rilke, 2026): 77 poemas en cuatro secciones que trazan el mapa vital y pol\u00edtico de una generaci\u00f3n desde la experiencia de barrio, la memoria colectiva y la poes\u00eda comprometida.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":10387,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[4,1],"tags":[],"class_list":["post-10386","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","category-uncategorized"],"yoast_head":"\nEntrevista a Fernando Barbero Carrasco Con motivo de la publicaci\u00f3n de la muerte siempre nos deja con algo por hacer (ediciones rilke, 2026) - Poes\u00ed\u00ada eres t\u00fa (revista)<\/title>\n<meta name=\"description\" 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