{"id":10379,"date":"2026-03-04T12:17:52","date_gmt":"2026-03-04T11:17:52","guid":{"rendered":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/?p=10379"},"modified":"2026-03-14T00:15:56","modified_gmt":"2026-03-13T23:15:56","slug":"entrevista-a-j-carlos-mellado-fernandez-con-motivo-de-la-publicacion-de-tempestades","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/entrevista-a-j-carlos-mellado-fernandez-con-motivo-de-la-publicacion-de-tempestades\/","title":{"rendered":"Entrevista a J. Carlos Mellado Fern\u00e1ndez. Con motivo de la publicaci\u00f3n de Tempestades"},"content":{"rendered":"<h1><strong>ENTREVISTA A J. CARLOS MELLADO FERN\u00c1NDEZ<\/strong><\/h1>\n<h2><strong>Con motivo de la publicaci\u00f3n de <em>Tempestades<\/em><\/strong><\/h2>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol>\n<li>Carlos Mellado Fern\u00e1ndez publica con Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa su primer poemario, <em>Tempestades<\/em> (2026), cincuenta poemas organizados en tres secciones \u2014DESANGRE, ABISMO, RESISTENCIAS\u2014 que trazan el recorrido de una generaci\u00f3n desde la herida \u00edntima hasta la conciencia colectiva. Una voz que llega con arquitectura cuando la mayor\u00eda de los debuts llegan con instantes.<\/li>\n<\/ol>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol>\n<li><strong> <em>Tempestades<\/em> tiene estructura de proceso, no de colecci\u00f3n. \u00bfLas tres secciones exist\u00edan desde el principio o el libro fue encontrando su propia forma mientras lo escrib\u00edas?<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El libro nunca tuvo un orden claro, fui escribiendo poemas y una vez que decid\u00ed darlo por cerrado, me di cuenta de que hab\u00eda una estructura que pod\u00eda construirse alrededor del libro.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol start=\"2\">\n<li><strong>En &#8220;Una rosa y un poeta&#8221; repites cinco veces &#8220;Hay una rosa que\u2026&#8221; antes de llegar al verso final: <em>&#8220;su idioma es mi sangre, \/ y no paro de sangrar&#8221;<\/em>. \u00bfSab\u00edas desde el principio c\u00f3mo iba a terminar ese poema, o la an\u00e1fora te llev\u00f3 hasta ese \u00faltimo verso?<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Fue la an\u00e1fora lo que me llev\u00f3 hasta ese verso. Al principio la utilic\u00e9 simplemente como recurso r\u00edtmico, casi como un latido que se repite. Pero a medida que el poema avanzaba, esa repetici\u00f3n empez\u00f3 a volverse m\u00e1s obsesiva, m\u00e1s intensa. La rosa dej\u00f3 de ser imagen y pas\u00f3 a ser herida. El \u00faltimo verso no lo planifiqu\u00e9: apareci\u00f3 como consecuencia natural de esa insistencia, como si el propio poema necesitara sangrar.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol start=\"3\">\n<li><strong>&#8220;\u00danico&#8221; cierra la Secci\u00f3n I revelando, mediante el acr\u00f3nimo vertical M-A-M-\u00c1, que el primer amor del libro es tu madre. Es el poema m\u00e1s arriesgado estructuralmente. \u00bfEn qu\u00e9 momento supiste que ten\u00eda que estar ah\u00ed, como bisagra entre DESANGRE y ABISMO?<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Si respondo con honestidad, no lo s\u00e9. Creo que viene un poco reflejado porque, al fin y al cabo, tu madre es el tipo de amor m\u00e1s puro que existe, siempre te va a aconsejar pensando en tu bien. Y como no quer\u00eda que DESANGRE solo fue mal de amores, ese poema me sirvi\u00f3 como bisagra para explicar que el \u00fanico amor que no se va a ir, es el amor de una madre. Y cuando no tienes ni si quiera ese tipo de amor, es cuando empiezas a mirar fijamente al ABISMO.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol start=\"4\">\n<li><strong> El libro mezcla t\u00e9rminos como <em>apeiron<\/em> o <em>atar\u00e1xia<\/em> con expresiones como <em>&#8220;se le ca\u00eda la baba&#8221;<\/em> o <em>&#8220;hablar por chat&#8221;<\/em>. \u00bfEse cruce de registros fue una decisi\u00f3n consciente o es simplemente como piensas y hablas?<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Es mi forma de hablar, por mucho que yo sea un poeta, soy poeta de pueblo m\u00e1s que de otra cosa. No me he criado en las grandes urbes y metr\u00f3polis. Tengo un vocabulario muy distinto al que puede tener un poeta de la gran ciudad.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol start=\"5\">\n<li><strong>En &#8220;Everest&#8221; escribes: <em>&#8220;el silencio mastic\u00e1ndome despacio por dentro&#8221;<\/em>. Es una imagen sinest\u00e9sica donde el silencio se come. \u00bfDe d\u00f3nde sale una imagen as\u00ed? \u00bfLa construyes o te llega ya formada?<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Es una imagen que nace mientras escribo. No suelo sentarme a construir una met\u00e1fora de forma fr\u00eda; m\u00e1s bien dejo que el estado emocional encuentre su forma. En ese poema el silencio no era ausencia de sonido, era presi\u00f3n. Era algo que pesaba, que apretaba por dentro. Por eso termina \u201cmastic\u00e1ndome\u201d: porque hay silencios que no callan, sino que devoran. Cuando alguien ha estado en ese estado mental, entiende perfectamente esa sensaci\u00f3n.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol start=\"6\">\n<li><strong> La Secci\u00f3n II, ABISMO, aborda la crisis psicol\u00f3gica con una honestidad poco frecuente en poes\u00eda de amplia circulaci\u00f3n. <em>&#8220;Me susurra que me mate frente al cristal&#8221;<\/em> (&#8220;Monstruo&#8221;) no es met\u00e1fora. \u00bfHab\u00eda algo que necesitaras decir exactamente as\u00ed, sin velo?<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Como bien dices, es poco frecuente esa honestidad sobre el grave problema psicol\u00f3gico que hoy en d\u00eda permanece entre los j\u00f3venes. Yo he formado parte de \u00e9l y me he mirado en el espejo escuchando esa misma frase varias veces. Muchas veces nosotros mismos somos nuestro peor enemigo, pero nos cuesta aceptar la verdad y preferimos cargar la culpa en algo o alguien, A veces tendr\u00edamos que dejar que nos ayudaran m\u00e1s.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol start=\"7\">\n<li><strong>RESISTENCIAS tiene solo nueve poemas frente a los veinte y veinti\u00fan de las secciones anteriores. \u00bfPor qu\u00e9 la resistencia ocupa menos espacio que la herida?<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La resistencia ocupa menos espacio porque resistir no es un discurso largo, es un acto. Cuando alguien est\u00e1 herido necesita explicarse, desahogarse, entenderse. Pero cuando alguien resiste, act\u00faa. No hay tanto margen para la reflexi\u00f3n como para la firmeza. Quise que esa secci\u00f3n fuera m\u00e1s breve precisamente por eso: la resistencia no habla demasiado, se mantiene en pie.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol start=\"8\">\n<li><strong> El libro termina con &#8220;Generaci\u00f3n Z&#8221; y la imagen de alguien que <em>&#8220;quitar\u00e1 el polvo de los libros \/ para leer nuevas p\u00e1ginas de un cap\u00edtulo \/ que nosotros nunca abrimos&#8221;<\/em>. Es un final sin redenci\u00f3n. \u00bfTe cost\u00f3 no cerrar con algo m\u00e1s consolador?<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>No me cost\u00f3 cerrarlo as\u00ed. No quer\u00eda un final complaciente ni esperanzador por obligaci\u00f3n. Creo que la esperanza no siempre es luminosa; a veces es una tensi\u00f3n, una posibilidad futura m\u00e1s que una certeza presente. Hoy veo un panorama dif\u00edcil, incluso desalentador. Pero conf\u00edo en que alguien, en alg\u00fan momento, haga lo que nosotros no supimos o no pudimos hacer. El libro termina sin redenci\u00f3n inmediata, pero no sin posibilidad.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol start=\"9\">\n<li><strong>Hay saturaci\u00f3n de poes\u00eda confesional que promete identificaci\u00f3n y sanaci\u00f3n. <em>Tempestades<\/em> no promete nada de eso. \u00bfQu\u00e9 crees que puede hacer la poes\u00eda que no sea consolar?<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La poes\u00eda no es necesario que consuele, tiene que ser pura. Pero no poes\u00eda pura como entend\u00eda Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez. Para m\u00ed una poes\u00eda pura es aquella que es capaz de decir las verdades m\u00e1s inc\u00f3modas posibles y aun as\u00ed seguir siendo poes\u00eda. Que la gente al leerla comparta el sentimiento del autor o se vean reflejado en los versos que leen.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol start=\"10\">\n<li><strong>Para alguien que nunca ha comprado un libro de poes\u00eda y cree que no es para \u00e9l. \u00bfQu\u00e9 tiene <em>Tempestades<\/em> que podr\u00eda cambiar eso?<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p>Tempestades no intenta parecerse a lo que muchos imaginan cuando piensan en poes\u00eda. No busca adornar la realidad ni suavizarla. Es directa, a veces inc\u00f3moda, pero honesta. Creo que alguien que nunca ha le\u00eddo poes\u00eda podr\u00eda encontrar aqu\u00ed algo reconocible: emociones sin disfraz, pensamientos que quiz\u00e1 tambi\u00e9n ha tenido y no sab\u00eda c\u00f3mo nombrar. Si logra verse reflejado en un solo poema, ya habr\u00e1 valido la pena.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><em>Gracias por tu tiempo, Carlos. Que el libro encuentre a sus lectores.<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>J. Carlos Mellado Fern\u00e1ndez presenta Tempestades (2026), su primer poemario con Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa. 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