{"id":1032,"date":"2012-08-24T21:12:06","date_gmt":"2012-08-24T19:12:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.poesiaerestu.com\/revista\/?p=1032"},"modified":"2012-08-24T21:12:06","modified_gmt":"2012-08-24T19:12:06","slug":"jeronimo-fernandez-duarte-la-lectura-de-otros-poemas-y-poetas-es-fundamental-aquel-que-no-hace-sino-mirarse-el-ombligo-esta-condenado-a-aburrir-y-repetirse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/poesiaerestu.com\/revista\/jeronimo-fernandez-duarte-la-lectura-de-otros-poemas-y-poetas-es-fundamental-aquel-que-no-hace-sino-mirarse-el-ombligo-esta-condenado-a-aburrir-y-repetirse\/","title":{"rendered":"Jeronimo Fernandez Duarte: \u201cLa lectura de otros poemas y poetas es fundamental. Aquel que no hace sino mirarse el ombligo est\u00e1 condenado a aburrir y repetirse.\u201d"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>De la invenci\u00f3n del Gin tonic es el tercer trabajo individual de Jeronimo Fernandez Duarte. Callan las sirenas (Entre l\u00edneas editores, 2004) y La melancol\u00eda de las gr\u00faas (Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa, 2009)<\/p>\n

P: En De la invenci\u00f3n del Gin Tonic, encontramos una honda mirada del poeta hacia fuera, junto con poemas que hacen referencia a la propia poes\u00eda \u201cUn interesante poeta menor\u201d, \u201cA mi entidad bancaria\u201d \u201cProhibido sentarse en los bancos\u201d. \u00bfSon los tiempos actuales motivo de preocupaci\u00f3n para los poetas? \u00bfPuede la poes\u00eda cambiar algo o ser reflejo de la sociedad?<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

R: Me parece muy interesante lo de la mirada hacia fuera y hacia dentro, la reflexi\u00f3n. Sonny Rollins dijo una vez que no pensaba mucho en su m\u00fasica porque una vez la hab\u00eda tocado ya era el pasado; pero resulta que estuvo una temporada ensayando bajo uno de los puentes de Manhattan, con todo el ruido del tr\u00e1fico y los transbordadores de fondo, lo que le obligaba a tocar muy alto. Fue as\u00ed como logr\u00f3 su sonido potente y pleno. O sea, que s\u00ed reflexionaba sobre su m\u00fasica y c\u00f3mo quer\u00eda cambiarla. Si yo reflexiono sobre la poes\u00eda es porque no estoy seguro de escribirla, porque a veces, e incluso a menudo, me pregunto si eso que estoy yo escribiendo es poes\u00eda.<\/p>\n

Los tiempos actuales son motivo de preocupaci\u00f3n para los poetas y para los fontaneros. Incluso esos que arruinan familias y pa\u00edses especulando, y ganan millones, deber\u00edan estar preocupados. Los efectos son imprevisibles y les alcanzar\u00e1n como un bumerang. Es imposible que la sucesi\u00f3n de desastres y el descalabro colectivo no se filtraran en el poemario; era imposible no escribir sobre todo eso. Y lo que viene.<\/p>\n

\u00bf La poes\u00eda puede cambiar algo, ser reflejo\u2026? La paradoja es que en las sociedades democr\u00e1ticas y mercantiles como la nuestra, la poes\u00eda se banaliza, no es m\u00e1s que un producto, como el champ\u00fa o los yogures, y ni siquiera tiene b\u00edfidus para ir mejor al ba\u00f1o o un activo que evite la caspa. Ojo, no digo que la poes\u00eda que se escribe sea banal, digo que se percibe desde la banalidad y se asimila a los condones o las maquinillas de afeitar. Todo lo contrario a lo que sucede en los reg\u00edmenes totalitarios. Los dictadores son los que m\u00e1s en serio se toman la poes\u00eda. Un cr\u00edtico literario muy severo, Iosef Vasilevich Stalin, enviaba a Siberia a todo aquel que no se ajustara a las leyes de su po\u00e9tica. Pablo Neruda le dedic\u00f3 una oda.<\/p>\n

 <\/p>\n

P: De \u201cLa melancol\u00eda de las gr\u00faas\u201d a \u201cDe la invenci\u00f3n del Gin Tonic\u201d encontramos cambios importantes que parecen llevar a una poes\u00eda m\u00e1s madura m\u00e1s elaborada. En el poema \u201cV\u00eda muerta\u201d pareces desvelar un poco el porqu\u00e9 del cambio. \u00bfQu\u00e9 te ha llevado a ese proceso de transformaci\u00f3n en tu poes\u00eda? \u00bfQu\u00e9 importancia tiene la lectura de otros poemas?<\/strong><\/p>\n

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R: Pienso que \u201cDe la invenci\u00f3n del gin tonic\u201d es una evoluci\u00f3n natural de \u201cLa melancol\u00eda de las gr\u00faas\u201d. Es m\u00e1s, creo que hay una unidad a partir de \u201cPara\u00edso perdido\u2026\u201d, de \u201cLa melancol\u00eda\u2026\u201d, hasta el \u00faltimo poema de \u201cDe la invenci\u00f3n del gin tonic\u201d. Lo que pasa es que he tratado de hacer cosas nuevas, al menos para m\u00ed. Rimar, practicar estrofas, como la de la copla, buscar cosas nuevas\u2026 A veces ha salido bien, otras no. \u201cDe la invenci\u00f3n\u2026\u201d es tambi\u00e9n un poemario porque se trata de un conjunto de poemas girando en la misma \u00f3rbita, aunque su ordenamiento en estaciones acab\u00f3 surgiendo por casualidad. \u201cV\u00eda muerta\u201d es la sincera expresi\u00f3n del agotamiento de, valga la redundancia, esa v\u00eda po\u00e9tica; la del humor, las referencias y la complicidad. Cito en \u00e9l poetas que me gustan y que leo, deliberadamente catalanes o relacionados con Catalunya, tanto en lengua castellana como catalana y el poema de Barral que se cita de forma expl\u00edcita es \u201cEstancias sobre la conveniencia de pintar las vigas de azul\u201d, que repas\u00e9 al escribir \u201cVentanas\u201d, pues tambi\u00e9n era un poema en secciones que acaba orden\u00e1ndose en un todo, un mosaico. Pero \u201cV\u00eda muerta\u201d es sobre todo la confesi\u00f3n de un fracaso, real o sentido. La intenci\u00f3n de abandonar ese camino y adentrarme en la noche, sin luz, sin gu\u00eda, sin nada.<\/p>\n

La lectura de otros poemas y poetas es fundamental. Aquel que no hace sino mirarse el ombligo est\u00e1 condenado a aburrir y repetirse.<\/p>\n

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P: Encontramos met\u00e1foras mucho mas elaboradas que en anteriores trabajos. Incluso se podr\u00eda decir que cada poema forma en su conjunto una met\u00e1fora. \u00bfTe ha dificultado el proceso creativo llegar a esas met\u00e1foras?<\/strong><\/p>\n

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R: No creo que haya sido m\u00e1s dif\u00edcil escribir estos poemas que los anteriores. Tal vez son m\u00e1s complejos o tienen m\u00e1s matices \u2013 cosa que, honestamente, me cuesta percibir, como no adviertes los cambios que los dem\u00e1s ven en tus hijos- o las met\u00e1foras son m\u00e1s originales. No lo s\u00e9. Algunos surgieron solos, otros fueron un juego, otros un hallazgo y otros una lucha hasta la extenuaci\u00f3n. \u201cColliure\u201d era un poema que quer\u00eda escribir desde 2007 y hab\u00eda hecho versiones que hab\u00eda abandonado, hasta que, de repente, se desenred\u00f3, al menos su parte principal y a partir de ah\u00ed se trat\u00f3 de terminarlo. \u201cMiles\u201d irrumpi\u00f3 en mitad de \u201cVentanas\u201d, que fue el \u00faltimo poema que escrib\u00ed, pero su origen se remonta a meses antes, cuando observ\u00e9 at\u00f3nito una actuaci\u00f3n de Miles Davis al aire libre, ser\u00eda a mediados de los setenta, acompa\u00f1ado por una banda de acid jazz o lo que fuera, con instrumentos el\u00e9ctricos que provocaban una tormenta de sonido por la que se paseaba con una serenidad sobrecogedora la trompeta de Miles, como un equilibrista que siempre supiera qu\u00e9 paso dar al borde del abismo. \u201cVentanas\u201d sale de la ilustraci\u00f3n de portada de la edici\u00f3n de C\u00e1tedra de \u201cCiudades a la deriva\u201d, de Strat\u00eds Tsircas.<\/p>\n

Tengo dos met\u00e1foras de las que estoy orgulloso \u2013uno tiene su vanidad y su corazoncito-, una es la de \u201cdespu\u00e9s de haber viajado el uno al fondo del otro\u201d, a prop\u00f3sito del coito y la otra decir que el gin tonic es \u201cuna trasparencia herida por el hielo\u201d. Vale, seguro que hay otras, pero estas me gustan. ( risas)<\/p>\n

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P: La naturaleza forma parte tambi\u00e9n de tu poes\u00eda, muchas veces parece que se mezcla con la vida del poeta. \u00bfEs quiz\u00e1s esa mirada diferente la que hace diferente al poeta?<\/strong><\/p>\n

R: No me hubiera considerado nunca un poeta buc\u00f3lico ( risas) pero releyendo, s\u00ed que se hace mucha referencia al tiempo atmosf\u00e9rico, al cambio de las estaciones, a la naturaleza que invade el aeropuerto abandonado. Es lo que tiene vivir en un pueblo. Aqu\u00ed la vida es perfectamente c\u00edclica.<\/p>\n

Sobre la mirada: hay que ense\u00f1arse a mirar como poeta. Como m\u00e9dico, yo veo cosas por la calle que otros no ven: una marcha peculiar, unas u\u00f1as en vidrio de reloj\u2026 estoy adiestrado para ello. En la facultad siempre nos dec\u00edan, muy ufanos, que el padre de Sherlock Holmes era m\u00e9dico. Por eso me encanta esa nueva serie sobre Sherlock ( risas). Si uno puede adiestrarse para mirar como m\u00e9dico \u2013 y seguro que como arquitecto, o como zapatero-, tambi\u00e9n puede adiestrarse para mirar como poeta. \u00bf Qu\u00e9 c\u00f3mo se hace? Pues se va a preguntarle a los poetas, es decir, a leerlos.<\/p>\n

Otra cosa es la peculiaridad cognitiva. Ah\u00ed creo que s\u00ed que interviene el genio. El caso m\u00e1s curioso que conozco es el de una escritora que, hasta donde yo s\u00e9, no era poeta: Jean Rhys; su manera de percibir y describir la realidad es rara y fascinante. Genial.<\/p>\n

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P: \u201cDe la invenci\u00f3n del Gin tonic\u201d parece ir dirigido a un publico mas entregado a la lectura de poemas. \u00bfQu\u00e9 podemos esperar de tus futuros trabajos? \u00bfVas a seguir trabajando en esta l\u00ednea o acercar\u00e1s la poes\u00eda a esa amplia minor\u00eda?<\/strong><\/p>\n

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R: Nunca, nunca pienso en nadie al escribir un poema. No imagino un lector o destinatario. No es por soberbia o mala educaci\u00f3n. Tal vez es por timidez. Publiqu\u00e9 algunos de los poemas de \u201cDe la invenci\u00f3n\u2026\u201d en un blog y obtuve algunas respuestas. A veces, incluso lecturas insospechadas que fueron muy ricas para m\u00ed, al arrojar nuevas miradas al poema: creo que el autor necesita al lector para saber por d\u00f3nde est\u00e1 avanzando y hacia d\u00f3nde va ese avance. Por eso me angustia cuando publicas un libro y no obtienes ninguna respuesta lectora; es como arrojar una piedra a un lago y que no haga ondas. S\u00e9 que parece una contradicci\u00f3n, pero no lo es: yo no puedo pensar en el lector antes<\/em> de que me lea porque ser\u00eda una falta de respeto, al dar por supuesta cu\u00e1l ser\u00eda su lectura, pienso en \u00e9l, en lo que me dice, despu\u00e9s<\/em>. Ahora deseo ser m\u00e1s concreto, m\u00e1s literal y hondo, cambiar mi escritura y, antes de ponerme en marcha, no me preocupa si me seguir\u00e1n o no. Tal vez al llegar y no ver a nadie me de otra vez por lo del lago y las ondas ( risas), pero no pedir\u00e9 permiso para equivocarme, tendr\u00e9 que aceptar lo que venga despu\u00e9s.<\/p>\n

Lo de acercar la poes\u00eda\u2026 Voy a describir dos reacciones que se producen cuando un conocido descubre que has publicado un libro de poemas. Primera \u201cah, qu\u00e9 bien \u00bf Y para cu\u00e1ndo una novela?\u201d O sea, que no tan bien ( risas). Segunda: \u201ces que yo no leo poes\u00eda porque no la entiendo\u201d Entonces, yo hago una pregunta \u201c\u00bf Te gusta la paella?\u201d Si la respuesta es afirmativa, \u201c\u00bf Y la entiendes?\u201d No es una tomadura de pelo. A no ser que uno sea Ferran Adri\u00e0 o un cr\u00edtico gastron\u00f3mico nadie se pone a analizar una paella, a descomponerla en sus elementos; se la come y punto, y autom\u00e1ticamente sabe si est\u00e1 buena o no, si le gusta o no, y por qu\u00e9.<\/p>\n

\u00bf Y por qu\u00e9? Muy sencillo: porque ha comido paella desde antes, desde peque\u00f1ito, la de mam\u00e1, la de la t\u00eda Engracia, la del abuelo Genaro, la del restaurante y la del chiringuito: ha educado su gusto y sabe lo que cabe esperar y lo que no; y es m\u00e1s, le importa una mierda \u2013 con perd\u00f3n- si su valoraci\u00f3n coincide con la de la Gu\u00eda Michel\u00edn o no.<\/p>\n

Eso no pasa con la poes\u00eda; con la poes\u00eda pasa un poco como con el vino: de ser un producto para lavanderas, pescadores y cualquiera que tarareara un viejo romance o copla, ha pasado a ser algo en manos de unos pocos adoradores. Ahora, m\u00e1s que beber vino y disfrutarlo, lo importante es hablar de a\u00f1adas y coupages<\/em>, de terroir<\/em> y gamas varietales, de taninos y retrogusto y, aunque te guste el vino tinto con la paella pedir\u00e1s el blanco para que no te miren como a un marciano. El vino, que antes era un producto habitual y cotidiano, se ha convertido en un producto sacro. Ojo que no tengo nada en contra de los vinos caros o elaborados; s\u00f3lo digo que hay que perderle el miedo. Y con la poes\u00eda lo mismo.<\/p>\n

Si antes las mujeres cantaban romances cuando iban al lavadero no veo por qu\u00e9 sus nietas, muchas de ellas universitarias, no leen poes\u00eda \u201cporque no la entienden\u201d. Si queremos que la poes\u00eda vuelva a ser un producto cotidiano y desacralizado debemos familiarizarnos con ella desde la infancia, como nos familiarizamos con las croquetas de la abuela. En contra de lo que pueda parecernos, los ni\u00f1os reaccionan de manera muy positiva a la poes\u00eda, incluso la que no est\u00e1 \u201cpensada para ellos\u201d: les gusta el juego del ritmo, de la rima, de las palabras en sitios insospechados, todo lo que les da una sensaci\u00f3n de juego\u2026 captan lo que el poema dice sin analizarlo, les llega su belleza de una manera primaria y sin prejuicios. Ya tendr\u00e1n tiempo de analizarlos el resto de su vida. Hace poco compr\u00e9 un librito editado por Gadir que recog\u00eda unos poemas que Pessoa escribi\u00f3 para los ni\u00f1os, y se los le\u00ed a mis hijos, que hasta donde yo s\u00e9 no son seres superiores llegados de Marte, y les encantaron, sobre todo el \u201cPoema de las pilas\u201d. Creo que si no les leemos poes\u00eda a los ni\u00f1os, sin forzarlos, siempre como un juego \u2013 los ni\u00f1os siempre est\u00e1n dispuestos al juego y a preguntarse si lo que ven es de verdad los que est\u00e1n viendo- y ese h\u00e1bito lo mantenemos, no como un castigo, sino como un placer, nunca llegar\u00e1n a la poes\u00eda, por mucho que se la acerquemos. Bueno, creo. Tambi\u00e9n puedo equivocarme.<\/p>\n

Espero haber contestado a vuestras preguntas. Creo que he hablado tanto que tengo la boca seca. Me merezco un gin tonic.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

De la invenci\u00f3n del Gin tonic es el tercer trabajo individual de Jeronimo Fernandez Duarte. Callan las sirenas (Entre l\u00edneas editores, 2004) y La melancol\u00eda de las gr\u00faas (Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa, 2009) P: En De la invenci\u00f3n del Gin Tonic, encontramos una honda mirada del poeta hacia fuera, junto con poemas que hacen referencia…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1033,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-1032","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\nJeronimo Fernandez Duarte: \u201cLa lectura de otros poemas y poetas es fundamental. 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